第25部分(第3/5 頁)

有。

從十四歲開始寫作，寫作對我而言，就像別人抽菸吃飯，好像是一種必須。經過這麼多年的磨練，我可以感覺到自己的成熟，說一個故事的時候，也可以做到越來越圓熟。儘管一開始很多人都把我當成一個兒童文學作家，但其實我寫得最多的還是“青春文學”。青春文學這兩年很走紅，我沾了它的光，所以書可以賣得比以前好許多。

彭：很長一段時間你的寫作都是以“少女成長”為主題的，發表和出版了許多很優秀的作品，但近幾年你寫了大量以大學生和白領為主要讀者的都市愛情小說，這種題材上的轉變對你來說意味著什麼？

饒：寫作對我而言是個快樂的過程，我很少去想遷就出版社，只有過惟一的一次，但那次後我就很後悔。為了一些商業性的東西，在寫作的過程中就會放棄很多的快樂。我不停地轉換題材是因為我想要尋找一些新鮮感，除了你說的少女題材和愛情題材，去年我甚至還寫了一本幻想小說，叫《我是女巫我怕誰》，市場反應還不錯。這讓我始終覺得寫作是件很有意思的事情，也可以讓我一直保持良好的狀態。

彭：據我瞭解，你的“愛情”題材的小說賣得都比較好，今後的一個時期，你是不是會更多地寫愛情小說？心裡有沒有一個目標，要把它寫成一個什麼樣子？

饒：我寫作很少給自己定目標，都是這陣子想寫什麼就寫什麼。不過愛情小說是我挺愛寫的，書裡的愛情有時候會感動自己。我想我會在這方面做繼續的努力，明年也想跟《青春派》繼續合作做連載。只要讀者喜歡，我就有繼續下去的理由和信心。

彭：你與另外兩位女作家鬱雨君和伍美珍結成了中國第一個青春寫作組合：“花衣裳”，這個組合是非常成功的，三年的時間你們已出版了十二套書，並在少男少女中培養了一大批“花衣裳”的鐵桿讀者。那麼，“花衣裳”對你個人的創作產生了什麼樣的影響？

饒：花衣裳組合是我和我的兩個寫作夥伴美美、辮子一起創辦的，三年多來我們一直很努力。經營之道很簡單，就是用心和努力。組合對我們三人而言應該都只有利。它像是給我們插上了一雙翅膀，讓我們飛得更高更遠，同時也讓更多的人關注到我們。但是有一點要說明的是，我們的寫作始終是很個體的，不會因為組合而對自己的寫作風格有任何的改變。組合只是一種形式，對我們的文字沒有任何影響，相反，它能讓我們取長補短，看到彼此的不足。

彭：有媒體說，2004年是你的鴻運年，你自己的感覺呢？今年是你創作的高峰嗎？

饒：應該不會是（笑）。

其實這也是我對自己的一個期望。

我是從今年開始才更多地感受到寫長篇小說的樂趣所在。我認為一個作家寫作的黃金期應該是在三十到四十歲之間，我覺得我還可以做得更好。並且我對自己今後的寫作充滿了期待，我和我的讀者一起期待著更多的奇蹟發生。希望我可以做得更好。

彭：你的心態一直停留在十七歲。“我一路狂奔，渴望在擁擠匆忙的人群裡找到一個和我相似的面孔，她有和我相似的命運。我可以在她的身上看到自己生命的參照，何去何從，不再那麼倉皇。”《小妖的金色城堡》中妖精七七的這段心聲，也是很多十七歲女孩的心靈寫照。能談談為什麼你如此關注“孤單寂寞的十七歲”嗎？

饒：可能是因為我自己的十七歲吧，我在那個時候是個挺寂寞的女孩子，表面嘰嘰喳喳內心孤孤單單，我總覺得沒有人能懂我。在我十七歲的時候我渴望兩樣東西，一是在書架上找到自己想要的一本書，二是找到一個可以邊走邊談的朋友。那個時候的我沒有實現這個願望，所以我希望今天的我能夠給十七歲的“她們”這兩樣東西，希望我寫的書是她們要找的那本，希望我就是那個她們