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卿的唱功，李謙給十二個贊！

也因此，對於這首歌上市之後能夠取得什麼樣的成績，李謙很是關注。

其實透過來到這個時空後這半年內的觀察，包括他聽得那些歌，包括最近收集到的很多唱片的銷售資料，包括對電臺、電視臺、報紙、雜誌等等的媒體的瞭解，甚至還包括透過鬱伯俊得到的很多對電影方面資料的瞭解，對於目前這個時空國內的娛樂市場，李謙已經開始有了一個初步的瞭解和判斷。

單純就音樂市場、唱片市場而言，自七十年代中期國內開始放開對這個市場的管制之後，國內已經先後經歷過好幾波聲勢比較大的市場爆發了，但如果仔細研究就會發現，其實過去的這些年，不管是搖滾、鄉謠，還是民歌的爆發，總是呈現一波又一波的態勢。

這其中，當然有一個小的音樂門類在爆發出來之前總是需要一定積澱的緣故，畢竟做當代音樂，對於國內來說，每走一步，都是在進行探索，沒有大量音樂人的努力探索和積澱，當然不可能出現什麼輝煌。但是，經過仔細的分析之後，李謙認為其中卻有另外一個不可忽視的、而且也更重要的原因，那就是：總體經濟實力的不足！

簡而言之，因為經濟的不夠發達，因為老百姓口袋裡沒有那麼多錢，所以老百姓對音樂這個特殊商品的消費需求，其實並沒有太過強烈。

仔細分析過去這些年國內的唱片市場，無論是飛翔樂隊的大紅大紫，劉明亮的異軍突起，還是甄貞的一夜爆紅，他們所賣的，純粹就是歌曲本身。

所以，即便他們已經是站在國內流行歌壇最頂尖的那幾個人了，但他們的唱片銷量最高的，卻無一例外都是讓他們真正成名的那張專輯，而此後，別管是飛翔樂隊、劉明亮、趙信夫、甄貞，還是胡陽、張暢、何潤卿等等，幾乎所有人，一旦在開頭的第一或第二張專輯大賣之後，除非再次拿出紅遍全國的好歌，否則，他們的專輯銷量都是呈穩步下滑的態勢。

也就是說，你一首歌唱得好、唱紅了，那麼大家也都願意掏錢買你一本磁帶回來聽，但大家並不會就此真的喜歡上你這個歌手，並不會從此就追著你的專輯聽！

簡單來說，並沒有形成慣性消費。

眾所周知，大賣電影的續作，往往都是賺錢神器，而大賣唱片之後的第二張唱片，也往往依循這個道理——但是在過去的二十年中，國內歌壇的狀況，卻差不多十有**都背棄了這條原理。

歸根到底，是因為那時候大家都沒什麼多餘的錢來追星。所以必須你的歌真的很好聽、真的很紅，大家才會買回家來收藏。

但是最近幾年，似乎開始不一樣了。

首先當然是其實每個人都能感受到的，國內的經濟形勢一年比一年好，過去的那些優勢職業，比如教師，他們的收入已經明顯沒有什麼優勢。普通人，比如說辭了職的齊潔，她做化妝品銷售的收入，就是她當老師那時候收入的三倍還多，而據說，她們那個櫃檯上的幾個女孩子的收入，也都能達到一個月兩千多的樣子。而李爸作為一個高階教師，一個月的工資也就兩千出頭而已，像齊潔這樣剛剛入職一兩年的新任教師，據說當初一個月也就一千大幾的收入——他們作為大家心目中普遍認為收入高且穩定的教師這個職業的從業者，卻已經跟不上一個普通的小姑娘賣化妝品的收入了！

雖然這個例子並不絕對，但管中窺豹……售貨員的收入增加，來自提成，提成之所以多，是因為賣得多，賣的東西多，當然證明買東西的人多，買東西的人多……不就正好證明了大家的消費能力正在穩步上升嗎？

而事實上，經過此前這二十年的市場培育，又趕上如今國內的經濟發展速度快，老百姓手裡普遍都是越來越富裕，所以李謙覺得，整個國內歌壇銷量大爆發的時代，似乎就在眼