第八十章 七十分的演技(第2/2 頁)

東西卻被水上幸江視若珍寶。

因為這是他花了好幾個大夜，才想出來的東西。

這是他新小說的大綱、核心詭計以及正文第一章。

水上幸江是本格派作家，雖然現在的推理小說新流派頻出，什麼變格，什麼社會派，亂七八糟的。但是本格派以詭計見長，作為推理小說永遠的基石屹立不倒。

然而隨著時間的推移，作為推理文學基石的本格派，本格派的發展愈發艱難了，一開始是被變格派佔據了上風不說，最近又出現個什麼社會派，成為市場大熱門。這令他們這些本格派愈發舉步維艱了。

倒也不是說本格派就不受歡迎了，而是本格派不像其它流派那樣有那麼的附加物，比如說變格派可以透過新奇的設定和恐怖詭異的氛圍吸引讀者；社會派可以用詭譎複雜的人物心理和與現實相關的社會現象吸引讀者。

而對於本格派而言，真正能夠吸引到讀者的始終只有書中的詭計設計，這是本格派的核心競爭力。詭計設計的越好看，越新穎，這本書賣得就能越好。

但是現在推理作品層出不窮，從小說到電視電影，觀眾都熟悉那一套了。如果要想真正能吸引到讀者的話，必須拿出足夠新穎和驚豔的詭計設計才行。

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想到這兒，他越發得意，看著桌子上的手稿，將易拉罐裡的啤酒一飲而盡，然後像籃球運動員投籃一樣，把易拉罐遠遠地扔進垃圾桶裡。

這是他最新的傑作，一個雙重密室詭計。

密室詭計並不少見，但是他最新想出來的這個詭計就比較新穎了，是一個偽裝成機械密室的心理密室詭計，兇手則透過這種詭計為自己開拓，迷惑偵探。

他越想越得意，哼著歌，開啟了電視。

電視里正在播放東島臺的一部紀錄片節目，講的是和出版業的眾生相，作家和編輯的生活。內容大致就是編輯是如何發掘新人作家的，是如何與作家交流相處的，作家又是在怎樣的環境下進行小說創作後，一部小說創作出來後又是如何裝訂成圖書流入市場的……

水上幸江本身是一名全職作家，對這種節目感到親切，於是又開了一罐啤酒，看了起來。

紀錄片主要拍攝的地點是業內有名的出版集團春秋社，而在採訪一個名叫板垣和彥的編輯時，他說起了他發掘《白夜行》的作者藤原圭時的過程。

“說來很有趣，我和藤原君的相遇純屬偶然，那時他還沒畢業，窮困潦倒，在上野的一家書店打工，那一天……”

聽到這兒，水上幸江微微皺眉，說實話，他對那個寫出《白夜行》的傢伙，沒有什麼好感。

就是因為這個傢伙，毫無推理魅力的社會派才會登堂入室的！

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