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是悄悄躲到了鄉下醫院。瑪莎決定離開丈夫和喬結婚，喬一口回絕了瑪莎。他闖進安娜所在的醫院，終於見到了挺著大肚子的安娜。喬向安娜表白：“這不是一場遊戲，我不想再玩了。”安娜卻平靜地回答：“可惜，我們正在找人和我們玩呢。”安娜再一次拒絕了喬的求婚，一場愛情與婚姻的遊戲就此結束。

影片頗似昆德拉的小說，有點兒反諷有點兒黑色幽默，想結婚時總被拒絕，不想結婚卻被人窮追不捨。慾望讓人膨脹而難辨東西，無論是喬，還是瑪莎和安娜，所有的人都沉迷在偷食禁果的刺激中，是本性還是生命的發現？影片給人印象最深的畫面就是時時出現的蘋果的意象，開頭和結尾都是豐收時節的蘋果園的空鏡頭，枝頭上的碩果累累，與婦產科裡的嬰兒形成對照呼應。蘋果和孩子都寓意著人的“永恆的慾望”。

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猜想

一般說來，禁忌的背後會激發更大的猜想，禁忌的花在想像之後會變得更加嬌豔，禁忌的果也因禁忌而顯得更加甘甜。

在我荒蕪的少年歲月，關於禁果的想像幾乎無從貼伏。當時曾風行朝鮮電影，一部歌頌合作化的《摘蘋果的時候》也能激起可憐的性萌動。合作社的男女青年在豐收的果園採摘蘋果，也順便採摘漸漸成熟的愛情，那些健壯的大臉盤的朝鮮姑娘進入過不少情竇初開的少男夢境。

新中國成立後的前三十年，關於愛情的文學也基本屬於禁區，因此，那個時期的任何與愛情有關的詩文都能引起廣泛的共鳴和好評。詩人聞捷在1955年發表的《蘋果樹下》曾是傳誦一時的名篇。它以蘋果樹為背景，從春天的蘋果樹開花寫起，透過夏天的初果，寫到“淡紅的果子壓彎了樹枝”的成熟季節。而背景下的人物則是一對青年男女，他們的愛情隨著蘋果的成熟而成熟，“種下的愛情已該收穫”。大約在1976年，我從一本破舊的老《人民文學》上讀到這首詩，那混合著蘋果意象的樸素愛情讓我真的感到很“甜美”。今天看這首詩，已覺很平淡，但那是我們曾經的時代，兩性的情愛是不能直抒胸臆的。聞捷的愛情詩曾經影響深遠，典型的例證是後來廣為傳唱的歌曲《吐魯番的葡萄熟了》，其歌詞的“血緣”基本是來自《蘋果樹下》，只是歌曲把蘋果變成了葡萄。

關於禁忌中的蘋果，最意味深長的電影莫過於伊朗才女導演薩米拉·馬克馬巴夫十八歲時拍攝的《蘋果》。影片取材於一個真實的故事：德黑蘭的一個普通的家庭，頑固保守的父親和瞎眼的母親為使孩子不受侵害，竟將兩個孿生女兒囚禁在屋子裡達十一年。一個接到投訴的社會工作者為了讓孩子接受治療，不得不把父親也鎖起來。那個可氣又可憐的父親為自己辯解說：“我的兩個美麗的女兒就像花朵，外面風吹日曬會使她們枯萎。”兩個女孩終於步履蹣跚地走在街道上了，這竟是她們最初的社會經驗。片中的一家人就是故事真實發生的一家人，對白也沒有經過刻意設計，整部影片清新真實，沒有絲毫表演的痕跡。片中最重要的戲劇情節，也是最具詩意的閃光點是蘋果的多次出現。鄰居家的小男孩從樓上的窗戶裡用細繩吊下一枚蘋果挑逗孿生姐妹；後來三人結伴到鬧市的商店去買蘋果；還有孿生姐妹與幾個小女孩躺在草地上吃蘋果；影片最後是父親和孿生女兒去了街上，瞎眼媽媽走出院外，這時鄰居男孩故技重演，吊下一個蘋果挑逗瞎眼媽媽，抓了許多次之後，這個始終蒙面的媽媽終於抓住了那個蘋果。影片至此戛然而止。

幾次出現的蘋果都不耀眼，顏色青紅相間，甚至有些瘦小，但其中的寓意應該說不言自明，影片的高妙處就在於其餘音嫋嫋，無聲勝有聲。

寂滅

美麗的事物不僅讓人憐惜，也讓人萌生見識其毀滅的慾望。我想這種複雜的心理也是一種客觀存在。人