第9部分(第4/5 頁)

洋一樣深廣。”

平克爾頓熱情而溫柔地回答她：

“把你可愛的雙手交給我吧，我的小蝴蝶，你的名字多麼美麗，我是多麼愛你。”

然而，悲劇正在慢慢上演。

三年後，平克爾頓回了美國，始終沒有訊息。巧巧桑此時已經產下一子，日夜遙望海港，等待美國軍艦的到來。有人勸她放棄想法，想把她嫁給一個有錢的日本人山鳥公爵，列舉了公爵的錢財、房子、大量的僕人、顯赫的地位，但得到的是她堅決的拒絕。

巧巧桑的痴情不能不讓每一個人感動，她細數著燕子築巢的次數，猜測美國那邊的燕子是不是也一樣呢？她的丈夫是不是已經在歸途之上？

終於，功夫不負有心人，巧巧桑終於等到了平克爾頓。但是，同來的不只是她時時刻刻相見的“丈夫”一個人，還有她的新婚夫人，他們到來只是為了帶走屬於平克爾頓的孩子。

巧巧桑再也堅持不住，她倒在地上，絕望地哭泣。她的心在絕望中死去。她擦去臉上的淚水，鎮靜地走到日本神像前，跪下來，低頭禱告。

“寧可懷著榮譽而死，決不受屈辱而生。”

最後，她在蒙著眼睛的兒子面前，將匕首插進了自己的喉嚨，結束了令人憐惜的生命。

《校�傲登��

《校�傲登�肥僑氈九�緣纈按笫�悼誚《�木�渥髕貳Ｔ凇緞｝園戀曲》中，溝口健二刻畫了藝伎榮子的鮮明形象，充滿了對藝伎這種特殊女性的憐惜和讚美。

《校�傲登�分��閱芄揮�黴壑冢�艽蟪潭壬系靡嬗詮悼誚《�枷脛寫�城榻岬撓跋熗ΑＵ飧齟�城榻幔�閌僑氈疽佔浚�20世紀新社會的日本藝伎。

銀幕和舞臺——藝伎的演繹（2）

縱觀溝口健二的電影史，他一直在時代劇領域所向披靡，而於現代劇領域裡幾次為數不多的徜徉，都跟“藝伎”脫離不了關係。1936年，創作上搖擺不定的溝口健二，拍攝了一部反映藝伎悲慘境遇的影片《青樓姊妹》（又譯《校�版⒚謾罰���獨嘶��琛芬黃鸕於�慫�質抵饕宕笫Φ牡匚弧�17年後，蜚聲國際的他再度把鏡頭對準大阪的藝伎區“校�啊保�龐峙某雋恕緞｝園戀曲》這部關於藝伎生活的電影。

溝口健二的傳統情結源於他的姐姐早年在藝伎屋工作的親身經歷，因此他始終跟藝伎存在著千絲萬縷的聯絡。他晚年的幾部關於妓女和藝伎的現代劇中，充滿了對女性的憐憫和褒讚，《校�傲登�犯�前巖佔坷硐牖�蛻袷セ��

熱衷於傳統文化的溝口健二，沒有像對待妓女體制那樣給予藝伎職業全盤的否定和批判，沒有左派導演那種強烈甚至急功近利的杞人憂天，沒有所謂“解放婦女”的大聲呼籲，而是以善意平和的視角，描述藝伎代表並且弘揚著國粹文化的美，同時又撕破美的面紗，呈現此間虛假的一面，並努力在美與虛假的共存中尋找著一個現實的平衡。

《校�傲登�分校�魅斯�僮右蛭�蓋茲ナ潰�蓋灼獨Я實梗�謔牽��謐咄段蘼返那榭魷攏�巴�佔吭巴犢苛艘佔棵來�海��肓艘佔康男辛小Ｔ諶僮幼魑�迪耙佔拷�醒�暗墓�討校�悼誚《�篤��孛櫳此��耙盞賴納袷ズ透呱校�萌僮映兩�諞恢治�賴奶兆碇小５�牽�悼誚《��庇衷謁�囊淮聞憧圖�爸蟹穸�慫�銜�納袷サ睦礪郟�盟�拇拷嗤耆�懵對誄蠖竦南質抵小１幌質蕩蚱拼拷嗲椴俚娜僮嶼��諉烙氤蟮乃�叵質抵校�潭�衷詮悼誚《��釵�峽傻摹拔按笈�躍�瘛鋇那�瓜攏�鈧兆雋蘇�返木裨瘛�

溝口健二拍攝的《校�傲登�罰�錈嫫涫滌瀉芏嗨�約業撓白印９悼誚《�啄曄保�蓋諮壇∈б猓�捎諫�釔獨В��14歲的姐姐被賣到一家藝伎屋。溝口健二17歲時，母親離開人世，後來正是靠著姐姐