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當我看著那幾首樂曲的封面，我就像又回到那家雜著黴味、淡淡海水氣味的老店。我急忙回家，緊緊抓著那組曲，彷彿它們是王冠上的珠寶，一進房間，我就仔細閱讀，讀了一遍又一遍。那時候我十三歲，而在接下來這八十年裡，發現那套樂譜一事越來越令我感到奇妙。那組曲開啟了一個全新的世界。我開始演奏它們，懷著難以形容的興奮。這幾首曲子成了我最珍愛的音樂，在接下來那十二年裡，我每天都研究、練習。是的，過了十二年，在我二十五歲時，我才有勇氣在一場音樂會上公開演奏其中一首。在那之前，沒有一位小提琴家或大提琴家完整演奏過巴赫這套組曲中的一首。他們只會演奏其中一段：一支薩拉邦舞曲、一支加伏特舞曲或是一支小步舞曲。而我演奏的是整套組曲：從前奏曲直到五個舞曲樂章，包含所有的反覆，這些反覆賦予每一個樂章美妙的整體性、步調和結構，具有完整的構造和藝術性。這些曲子曾被視為機械化而缺少感情的學院派作品。你能想像嗎？當它們煥發出空間和詩意的燦爛光芒，居然會有人認為這些曲子沒有感情！它們是巴赫的精髓，而巴赫是音樂的精髓。

就在我發現巴赫那套組曲之前不久，還有一件事，這件事對我的藝術生涯影響深遠。當時我還在託斯特咖啡館演奏，一天晚上，一位重要的訪客來到咖啡館，他是加泰隆尼亞知名的作曲家兼鋼琴家阿爾貝尼茨。他和兩個朋友同行，小提琴家恩立克·阿沃斯和大提琴家阿古斯丁·魯維奧。阿爾貝尼茨聽說了那個「小傢伙」，那個據說大提琴拉得極好的男孩，他想來親眼看看。他坐在那兒，專注地聆聽。他身材矮胖，大約三十歲，留著八字鬍和一把小鬍子，抽著長長的雪茄。節目結束時，他走過來擁抱我，說我具有罕見的才華。「你得跟我一起到倫敦去！」他說。他態度活潑，具有感染力。「你得到倫敦來跟我一起工作。」能從一位知名音樂家那兒聽到這樣的提議，我當然是受寵若驚。可是當他向我母親重複這個提議時，她的反應卻相當不同。她說她很感激他的提議，但她完全反對我去。「我的孩子年紀還小，」她告訴阿爾貝尼茨，「要到倫敦去，開始四處旅行，他還太年輕。他得留在巴塞隆納，完成他的學業。要做其他的事，將來有的是時間。」

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