第20頁(第1/2 頁)

過了一陣子，我聽說安吉爾正準備上演瞬間轉移的模仿秀，於是我開始覺得應該再次改進這幻術，我想這不會遭遇太多困難，或許真的可以在表演上應用電力。

於是，我開始匿名收集倫敦地區所有科學用品的存貨。在我的技師托米&iddot;埃爾伯恩的幫助下，最後終於打造出瞬間轉移的舞臺裝置。之後好幾年，我就持續在這套表演上補充和改良，大概在1896年，我的舞臺表演有了永久的新特效。它不僅引起滿場觀眾的騷動，賺了很多錢，還讓我的秘密更加無法被猜透。我的幻術表演在令人暈眩的閃爍電光下效果更好。

現在我要回憶到更早以前了。

1891年10月，我娶了莎拉&iddot;亨德森，她是我在參加救世軍旅社舉辦的慈善義演中認識的。當時她是其中一位義工，中場休息喝茶時，她坐在我旁邊，對我的牌戲感到好奇，要求我多表演一些絕活兒，讓她也能瞭解魔術戲法的竅門。因為她年輕又漂亮，我當然就照做，她迷惑的眼神讓我沾沾自喜。

然而，這不僅是我初次為她表演，也是最後一次，魔術技巧與我們對彼此的愛意完全無關。認識不久後，我們就時常結伴同遊，很快陷入愛河。莎拉出身高貴，即使她的父親威脅要剝奪她的繼承權，她還是選擇了我。最後她父親真的剝奪了她的繼承權。

婚後我們搬到倫敦租屋而居，成功很快就降臨在我身上。1893年，我們在聖約翰伍德買下一棟大房子，從此定居下來，同一年，我們的雙胞胎‐‐格蘭和伊蓮也出生了。我一直把工作與家庭劃分得很清楚，現在我要敘述的這段時間，我大多待在愛爾琴大道的辦公室和工作室，有巡演時我就出國或到偏遠地區，莎拉從未隨行。

當表演在倫敦或沒有行程時，我便在家和她過著平靜滿足的生活。我不斷強調自己很滿意家庭生活，是因為有件事快發生了。

我是否該繼續寫下去呢?

我想還是該寫，我猜，我終於知道我在這裡嘮叨些什麼了。

我刊登廣告徵求女助理，因為我的現任助理喬琪娜要結婚了，這讓我蠻擔心的，因為新進員工的加入總會產生一些變動，特別是像舞臺助理這麼重要的職務，當奧莉薇婭&iddot;溫斯康寫信來要求面試時，她的資歷不太適合這職務，所以她的求職信函被我遺忘了一段時間。

她在求職信中提到自己26歲，做我的助理這個年紀就有點大了，但她自稱是一位訓練有素的舞者，已經做過一些魔術師助理的工作;的確有許多魔術師會聘請舞者，因為她們身材勻稱、筋骨柔軟，但我還是想僱用有助理經驗的年輕女孩，而非只因這是個工作機會就來應徵的人。

奧莉薇婭&iddot;溫斯康的求職信是在好助理難求的情況下抵達的，所以最後我還是給了她面試的機會。

魔術助理並非人人都可勝任，年輕女孩必須具有某些特質，當然她必須要年輕，如果不是很漂亮，也必須討人喜歡，以彌補外貌上的不足。除此之外，她還要有苗條的身材、柔軟和強壯的身體，能在緊閉的暗處或站或蹲、跪下或躺平好幾分鐘，從道具中被放出來時，看起來又要非常輕鬆自在，完全看不出來之前的藏身痕跡。她必須願意忍受僱主千奇百怪的要求，一同成就他的幻象表演。

和一般的面試一樣，奧莉薇婭的面試安排在我的工作室。這裡有魔術櫃、鏡箱和有布簾的凹室以及很多所謂商業機密的使用道具。不過除了他們親身參與表演的魔術，我從未真正向員工解釋戲法是怎麼來的。每項魔術表演背後都有合理的解釋，我很清楚自己在做什麼。

有一些舞臺幻術和我表演過的魔術會用到利劍、短刀甚至是武器，這些道具會令觀眾覺得非常危險，特別是&ldo;新瞬間