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的反映。如王蒙的《春之聲》與茹誌鵑的《剪輯錯了的故事》，同屬心理結構，其表現的側重點就有區別。
中國當代作家所採用的心理結構，與西方現代派意識流作家所採用的心理結構技巧，也是有區別的。
從整體看，他們都以人物意識流動為小說的結構框架；現實場景的描寫只是作為人物意識流動的支撐點；時序的顛倒與溶合、自由武動乾坤 聖王 造神
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