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自己無本可用，張譚暫且並不是很在意這個。

他給自己至少保留了好幾個製作精良的劇本，而他的黑暗騎士三部曲還沒上映，文藝片也才剛剛籌備，保持一兩年出產一部的話，至少十幾年內不用發愁沒有好電影出產。

同時，作為世界頂級導演，張譚每天都能收到無數有才華的編劇，寄過來的劇本。廬影公司在他的指示下，也在不斷的囤積小說作品改編權。目前，廬影的劇本庫存量，已經有超過五十本之多。

有這麼多劇本供張譚選擇，張譚不認為自己沒辦法拍出真正屬於他自己的原創電影。

因為他有一個專業的團隊，再不是當初仗著自己一人之力去完成作品了。他只需要一個創意，剩下的都可以讓自己的團隊來完成，這是獨立導演升格為大導演的標誌。大導演掌控的資源已經遠超劇本層面了。

這也是導演比編劇對電影貢獻更大的原因。

編劇看重的是才華和創意，導演看重的是對劇組的駕馭，對影片的闡述。好的導演能把差的劇本拍成好電影，差的導演好的劇本也可能拍成爛片。

修煉十來年的張譚，經歷過小成本電影、藝術片、商業片、好萊塢大片的磨礪，縱橫科幻片、喜劇片、恐怖片、文藝片、紀錄片等n多題材。又是電影學院科班畢業。親自寫過小說、幹過編劇、執導電影、監製電影。

這麼多經驗，就是一個廢物，也磨練成內行人了。

何況乎，讀檔重生帶給張譚的，不僅僅是那些寶貴的記憶，還有強大的記憶力、敏捷的思維能力。

他的導演才華。早已經在多次對原作品的修繕、昇華中，得到了明證。

再一個，他是自己給自己當老闆，沒有任何商業上的壓力；他的經典代表作無數，就是連續撲街好幾部原創電影，也無傷大雅。

導演麼，誰還沒有個低潮期。

只要有一部成功，那些沉寂的讚譽，就會重新回來。

綜合這些因素。張譚沒有任何負擔，慷慨的把自己儲存的劇本，分批次放進了廬影公司的劇本庫中，並提上了製片日程。

第一批次，有三個英語劇本，《這個男人來自地球》、《彗星來的那一夜》、《蝴蝶效應》；兩個中文劇本，《中國合夥人》、《那些年我們一起追的女孩/同桌的妳》。

五個劇本，幾乎是剛剛在推出。廬影公司就接到了大量的合作請求。

兩部中文劇本，很自然的被陳力和韓衛國搶走。作為廬影公司簽約導演，當然是要先緊著自家的導演為主。

三部英語劇本，說起來都是小成本的燒腦科幻片，cult迷可能覺得酷到沒朋友，但主流評價肯定要差一點。而且票房上面基本上是沒有任何把握的，走dvd發行倒是可以。畢竟是小眾科幻片燒腦片。

陪不了也賺不到多少，張譚沒讓別的公司插足，仍然由廬影和頂峰娛樂合作。

廬影與頂峰娛樂已經合作了很多次，也已經營造了一個相當受到影迷追捧的口碑，這種票房上期望不大的cult片。非常適合延伸這個口碑。

……

丟出劇本，只是一個插曲。

籌備新片才是張譚專心致志做的事，尤其是選角。

張譚此前執導電影，對演員演技的要求並不是很高，而且他引導演員演技發揮的能力也有所欠缺。不過這一次為了把這部文藝片，拍得精緻精美，張譚很是用心，在選角上面寧缺毋濫。

最先確定的演員，是大反派緝毒警察史丹菲爾，這是一個變態的殺人狂。

張譚讓副導演弗蘭克邀請演員來試鏡的時候，發現了自己的老熟人也來了，在《蝙蝠俠：開戰時刻》中飾演警長戈登的加里·奧德曼。

加里·奧德曼屬於那種