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人間詞話之二十五

【餘友沈昕伯自巴黎寄餘蝶戀花一闋雲：〃簾外東風隨燕到。春色東來，循我來時道。一霎圍場生綠草，歸遲卻怨春來早。錦繡一城春水繞。庭院笙歌，行樂多年少。著意來開孤客抱，不知名字閒花鳥。〃此詞當在晏氏父子間，南宋人不能道也。】

老王親疏太過分明瞭，這首詞語言、境界都稀鬆平常，別說大小晏，就是老王頂瞧不起的周密、張炎都差得老遠。王老先生孤高自許，目下無塵，能承他青眼、被他看得起的朋友又有幾人？在他眼裡自然他的朋友們也儼然都是了不得的人物。其實人都是有弱點的。大師也都是凡人，很多時候都不能例外。

人間詞話之二十六

【樊抗夫謂餘詞如《浣溪沙》之〃天末同雲〃、《蝶戀花》之〃昨夜夢中〃、〃百尺高樓〃、〃春到臨春〃等闋；鑿空而道，開詞家未有之境。餘自謂才不若古人，但於力爭第一義處，古人亦不如我用意耳。】

人如果作了件比較得意的事情，內心中都隱隱渴望人家稱讚一下他的得意之處。你我如是，大師亦如是。樊抗夫是老王就讀於東文學社時的同學。他這番好話剛剛好說到了點子上，老王照單全收也在情理之中。

這幾首詞中，說到新穎，非《浣溪沙》（天末同雲）莫屬。且先觀之。

浣溪沙王國維

天末同雲暗四垂，失行孤雁逆風飛。江湖廖落爾安歸？

陌上金丸看落羽，閨中素手試調醯。今朝歡宴勝平時。

上闕中孤雁悲慼難飛，直讓人心生哀憐。天闊水遠，雲黯風急，這茫茫天地間何處是它的歸處呢？讀上闕，只覺人生寂寥，意興蕭索，悲從中來。下闕筆鋒驀然一轉，忽寫孤雁已成落羽，烹雁入席，歡宴更勝平時。下闕節奏忽然變得明朗輕快，情緒也似乎變得高昂。然而，這正是以極樂寫極悲，以極樂極歡暢之景緻反襯極苦極悲涼的心境。人笑我哭，本已悲鳴無人理會，更加被人所獵，只當作增其樂、暢其懷的區區盤中之物，這難道就是不可逃脫的宿命的結局，難道人生就理當是一場無法挽回的悲劇麼？此詞當真有直問命運之意。而詞中流露出來的人生命運的滄桑變化，讓人感嘆。老王此詞，〃力爭第一義〃當真不假，上下闕風格迥異，尤其下闕轉變極大，忽而有悲轉歡，用極歡暢之景將極悲愴之意更推進一步，這種寫法可說是前無古人了。

《蝶戀花》（昨夜夢中）這首詞是老王列舉的幾首裡面寫得最好的一首。

蝶戀花王國維

昨夜夢中多少恨。細馬香車，兩兩行相近。對面似憐人瘦損，眾中不惜搴帷問。

陌上輕雷聽隱轔。夢裡難從，覺後那堪訊？蠟淚窗前堆一寸，人間只有相思分。

這首詞是一首悼亡詞，而不是很多人所說的偶遇詞。把它當作少男少女偶遇詞的話，第一句就說不通。如果是偶遇的話，〃夢中多少恨〃點明時間是昨夜，昨天人都還未曾見，又何恨之有？〃對面似憐人瘦損，眾中不惜搴帷問〃這句就更加明顯了。如果不是長期在一起相知相愛的話，是不會去〃憐人瘦損〃的。偶然相遇的人初次見面，如何知道人家比以前瘦了呢？而且也只有長期一起生活，才會有那種在相別甚久時對對方關心和疼惜的特殊感受。

悼亡詞中最負盛名的當屬蘇軾的《江城子》和賀鑄的《鷓鴣天》，這兩首可稱悼亡詞中的雙璧。老王這首詞不比前人，但也堪稱佳作。

老王是個可憐人，原配莫氏去世得早。這對性格內向又不善於與人打交道的老王來說，是一個沉重的打擊。其後不久武昌起義爆發，溥儀被迫遜位。老王於學術上奮發，在《人間詞》中也多發悲憤之音，或許正與於家於國的失意憤懣有關。

〃昨夜夢中多少恨〃首句寫明是夢遇亡人，這和蘇軾