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一條小河川。這條河流進甜菜園，接著

往全歐洲擴散開來：在各地與當地的音樂相互衝撞，吞沒、或

是被吞沒。接著奔流人海，散佈至世界各地。許多事物就是這

麼誕生的，而搖滾樂就是其中之一。

所以，如果一一探尋這段長達三百年的侵略與融合歷史，

我們就會與之有所連結。

我把訊號線的接頭插上輸入孔。

瞬間，在門的另一邊，擴大機的喇叭發出嘎嘎的尖銳聲響

。

我彷彿可以看見真冬那張驚慌的臉。

“你做了什麼？”

被發現了。不過我把貝斯的音量開到最大，代替我的回答

。整個房間充滿了回授的聲音。

“喂，你在做什麼——”

為了要蓋住她的聲音，我彈了開頭的一個音。活潑的稍快

板。絕對不能彈得太快——彷彿用力踏在地面，又像是用趾尖

探尋自己將踏上的地方，以低沉的聲音用力踩踏八度音的範圍

，再以略為猶疑的步調後退一些。

我聽見真冬嚇得連一口大氣都不敢喘。當然，只聽這八個

小節，就應該知道是哪一首。收錄這首曲子的專輯是她在兩年

前的二月發行的。那張CD被我聽了好幾次，幾乎都快磨壞了。

這首曲子是貝多芬的作品中第三十五號，創作主題的十五

段降E大調變奏與賦格——其後轉用為交響曲第三號的終樂章。

這首鋼琴曲還有另一個名字，也就是《英雄變奏曲》。

那個時候——

神樂阪學姊曾經對我說過，之所以選這首曲子，有四個理

由。

“這首曲子正如你所見……”學姊一一指著樂譜對我說道

：“一開始是低音部的單旋律。在開頭的三十二個小節之間，

只有貝斯演奏，而且立刻就能聽出這是《英雄》。這樣我們就

能夠進行先發攻擊，把對手拉進我們的演奏之中。”

接著，學姊用手指咚咚地敲著速度記號的地方。

“這是略快、生氣蓬勃的稍快板，可是千萬不能彈太快喔

！蝦澤真冬的武器之一，就是比什麼都精準無比的吉他速彈。

如果比賽進入以速度決勝的狀況……年輕人，你就失去勝算了

。在開頭的三十二個小節裡，你可以決定整首曲子的速度——

這就是我選這首曲子的第一個理由。”

“不過……”我的語氣中夾雜著些許不安。“在匯入的序

曲部分，有個地方會形成四部合聲，這個部分以後的旋律是由

蝦澤真冬開始彈的喔！如果讓她在這個部分猛衝……”

“年輕人，你想到的淨是自己會輸的地方耶……”

學姊搖搖頭，嘆了口氣。我的身子縮成一團。對不起喔，

我生來就是個輸家。

“不過，你放心啦。我選這首歌的第二個理由就在這裡。

這首變奏曲……”

學姊大略地看了一下樂譜。所謂的變奏曲，是藉由一再改

變伴奏方式、甚或改變主旋律的形式等方式不斷重複一段簡短

的主題曲調，基本上相似的部分會重複迴圈好幾次。

“幾乎所有變奏的後半部都有漸慢和延長記號。你瞭解吧

？在一定的間隔里加進‘停留’的地方。不管蝦澤真冬把曲子

加快到什麼程度，延長記號都會打斷她演奏的流暢度，接著你

就可以抓回你