59.都要玩吐了(第1/4 頁)

時間過得飛快，3月份過後，pokeni這邊開足馬力全線趕工，硬是在5月份的時候將《獵魔人》給收了尾。

這遊戲2月份的時候指令碼和世界觀大改，按照當時美術團隊的評估怎麼說也要再做半年左右的時間才行。

沒有想到短短4個月不到的時間就已經做得七七八八了。

這其中三上真司發揮了關鍵作用，正是因為他在其中的協調能力，將一些資源分拆整合，節約了不少的美術工作量。

比如說，雖然一些美術資源要重新繪製，可是角色動作可以採用原來的那一套機制，只需要匹配對應的新資源就行，新資源可以有改動，但是在大小和貼圖上儘可能地照著原來的來。

程式這邊也分擔了一部分改動的工作。

比如說支援【換圖片】但是適配動作的2D架構。

比如說在美術資源的調配和整合上，採用了更為合理的分配方式……

要是按照青智源的話來說，現在程式團隊在乾的事情，相當於研發了一款基於世嘉MD主機的一款遊戲開發引擎。

這是一件相當了不起的事情，至少在未來一段時間內可以幫助團隊在新專案當中節約不少的時間。

而且這個【引擎】對於新的遊戲圖片的支撐力度絕對是絕無僅有，遠超過這個時代的。

有些人覺得不可思議，pokeni的程式猿什麼時候變得這麼強了？

但是青智源心裡最為清楚——

制約他們的，不是程式猿們的技術，而是思想。

科技的發展永遠是【設計】或者說【理論】先行，有些東西是因為你沒有想到所以做不出來，但是一旦明白了這個需求和原理，程式那邊想要實現起來就容易得多。

舉個例子，在美術引擎當中用得非常多的【高斯卷積】，高斯函式在幾百年前就已經有了，但是由於遊戲或者說遊戲開發發展的歷程還很短，暫時沒人能想到，也沒有相關的需求所以不會出現。

可當青智源提出來的時候，他們就會發現這玩意兒真的太好用了，直觀來說你想讓貼圖當中的某種色值更大，並且按照一定的曲線來進行過渡分配，那麼用一個高斯函式，設定好一些引數之後，只需要調整這些引數就很容易得到自己想要的效果。

而在此之前，這些東西都是要美術來進行手動繪製的，一是花費的時間過長不說，另外也不一定能嚴格按照要求來製作。

一旦發現不對，那麼就會導致返工。

這其實是非常浪費時間的。

青智源提出來的【工具化】【模組化】，提前讓程式來分擔和支撐部分的美術工作，讓美術團隊們把精力集中在創造方面是大大提升了團隊效率的。

正是因為如此，《獵魔人》才能有這麼快的進度。

這說明pokeni的團隊總體實力又往上上了一個新的臺階。

按照青智源的理論，去年的pokeni就是一坨屎。

當然，當設計和技術都上去了以後，目前最大的障礙就變成了【硬體】

青智源沒少因為硬體的事情而發火。

這尼瑪，90年代的硬體真的差太遠了，要是放在10年以後，青智源覺得他們現在都可以做老頭環了都。

結果還在這裡折騰暗黑系列，而且還是2D版本的，貼圖也很有年代感，比馬賽克好一些，但不多。

完全做出了青智源想要的日式未來的感覺。

老虛和三上真司明顯不是走機甲那一掛的，所以這遊戲可以看到雖然有科技感，但更多的是拳拳到肉的戰鬥，碎裂般的擊殺效果，以及各種強破壞的反饋。

三上真司在這方面可以說是相當有天賦了。

當年