46.這是個假的古原老賊吧？(第3/4 頁)

這樣的人，我才不相信他會離開呢。

可是，我也是在看到結局的時候才意識到，古原椿湫是真的想離開了。

豈可修。”

“希望他以後還能再回來吧。

拋開古原隱退這件事情不說，其實《你的名字》真的是一款非常不錯的遊戲呢。”

“確實，最後的結局其實是玩家們真正想要的，不然停留在糸守鎮毀滅，三葉死亡那裡的話，就太難受了。”

“遊戲真的厲害，同時也說明古原老賊是真的強。”

“哎，你們說有沒有一種可能，古原老賊只是良心發現，而不是因為自己要離開才做出了這樣的結局？”

“嗯嗯，有可能的。”

雖然眾人心裡面也不太相信這句話，可也算是個美好的願望吧。

……

【果樂通】的速度相當迅速，就在《你的名字》發售過後一週時間，玩家們差不多有了一定的瞭解，果樂通立刻對《你的名字》做出了大篇幅的專業報道。

【古原椿湫的隱退之作

《你的名字》擔得起這個頭銜。

評價古原椿湫的作品，是離不開“宿命感”和“距離”這兩個詞的。

從《陰陽師》開始，到後來的《人魚之心》《逆向度的人》，全都是圍繞著這兩個核心而展開。

強烈的宿命感，有些時候是帶著悲涼的色彩的，這一點往往會被人錯誤地解讀為——

古原椿湫一門心思只想虐玩家。

催淚變成了他的代名詞。

可實際上，他的所有作品的核心表達的都是宿命感。

這一點在陰陽師系列當中體現得淋漓盡致。

而《你的名字》當中也必不可少。

奇妙的相遇，是冥冥之中的特有安排，男女主角透過神秘的力量交換身體，繼而相隔兩個時空卻也被聯絡到了一起。

這樣的宿命感，哪怕是男主角原本有喜歡的人，而前輩也接受了他的這樣情況下，依然會被宿命給打破。

至於距離，則是貫穿了他的所有作品。

陰陽師的生與死的距離。

人魚之心的人和人魚之間的跨越物種的距離。

再到逆向度的人裡面，跨越時空的距離。

這些都是讓玩家們感到意難平的東西。

但是，唯有思念不變。

在古原椿湫的世界觀中，戀人間的距離感是不可消滅的。

所謂的“是世界分開了他們”，就是這個意思。

他總是在描繪一種“分割戀的終極敘事”。

與其說古原椿湫描寫距離感，不如說距離感創造了他的故事。

但古原椿湫絕對不是一個只關心距離的人，他描寫距離，是為了繼而描寫“超越距離”。

用《逆向度的人》中女主角谷川愛月的經典臺詞來概括：

“我啊，阿生，你知道嗎？

我懷戀很多東西，而正是因為這些東西在指引著我們走向過去。

比如說吧...

莪懷念故鄉的雲，雨季的庭院。

水滴落在院子裡發出的噼啪的聲音。

我懷念家鄉的混合著泥土的味道。

我懷念母親的微笑……

我喜歡過去在夜空中綻放的星星。

也喜歡在海邊雙腳被海水回溯打溼的感覺。

我喜歡撐山間風吹葉動的寧靜。

也喜歡放課後，流動的人群。

列車賓士而過……

阿生，這些東西啊，我一直...一直，想和你一起來感受。

可現在，即使擁有了這一切的我，