第二百八十七章 一個人和一群人(第2/2 頁)

原圭如果打算拓展日劇更廣闊的海外市場的話，向韓劇的生產模式進行學習是最穩妥的。韓劇在最開始的時候走的就是白石莫奈劇本中的那種風格，狗血、套路化、充滿不切實際的幻想。但是也不得不承認，這種風格就是很受普羅大眾，尤其是女性觀眾的喜愛。

韓劇就像美國大片，流水線式的製作方式，保證高效率的產出，但會出現同質化，但是商業成績方面有保證；而日劇則更像是歐洲電影，精品率高，但是離開本國以後影響力就有些捉襟見肘了。

而到了韓劇發展的後期，韓劇也開始朝著更多元的方向進行展開了，既有流水線式的快餐式作品，也有藝術化精品，這說明韓劇的發展已經進入良性迴圈當中了。

而支撐韓劇有如此高效發展的一個原因就是它的“編劇中心制”。

在中日韓三國的電視劇產業中，中國編劇地位最低，曰本次之，韓國最高。原因就是韓國採取的是編劇中心制的製作方法，編劇擁有最高的權利，可以更換演員甚至導演。

藤原圭也有這樣的權力，但是藤原圭屬於行業的異類。曰本的劇組中，導演、編劇和製作人是平起平坐的，若說誰的權力更大一點，通常情況下還是製作人。

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中國就比較混亂了，有時候甚至是演員最大，整個劇組都要聽他驅策，往往是誰最有名氣就聽誰的。如果導演是趙寶剛的話，那就導演最大；如果編劇是瓊瑤的話，那就瓊瑤最大……這種屬於特殊情況，不做過多討論。

而在韓國的編劇行業中，女編劇又佔據大多數。並在這個行業，男女地位懸殊，女性遠超男性。因為電視劇的主要受眾是女人，而女編劇則比男編劇更知道觀眾想要什麼。

既月九計劃之後，藤原圭便有了新的目標，那就是在整個曰本的日劇產業中，推行“編劇中心制”，並且發掘一大批能寫出好劇本的編劇，讓這幫人成為自己事業的基石。

哪怕藤原圭腦海中擁有大量那個世界的作品，也頂多能讓他一個人登上行業的頂峰，如果要想支撐起一家公司在行業內的霸主地位，靠某一個人是不行的，得靠一群人。

就先從白石莫奈開始吧。

兩天後，白石莫奈將兩份《東京仙履奇緣》的劇本交給了藤原圭。

一份是初始版本的《東京仙履奇緣》，而另一份則是白石莫奈融合了自己的創作過後的版本。

“藤原老師，我修改了一下大綱，您看一下……落實到每一集的話，兩天實在是改不完，所以暫時只改了前三集的內容。”

白石莫奈看上去有些憔悴，估計這兩天下了不少工夫。藤原圭翻開修改後的劇本，發現白石莫奈給出了新的故事大綱，並且指出了自己的修改之處。

首先是修改的男三號的人設，劇中的男二號是女主的哥哥，不參與男女感情線；男三號則是男主的一個有些卑劣的下屬，得到了男主父親的命令，要求他不遺餘力地要拆散男女主，促成男主和名門大小姐的聯姻。

而經過白石莫奈的修改，男三號的戲份陡增，變成了男二號。而他拆散男女主的方法，也從粗暴的恐嚇，變成了勾引女主，卻在相處的過程中逐漸愛上了女主……

有內味兒了……太有內味兒了……

藤原圭一邊看一邊心道，隨及深深看了一眼白石莫奈。

果然，還是女人更懂女人……

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