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看壓手杯。我們幾個到這邊來，先討論一下這件梅瓶。”

周夏故意道，“徐師傅，你老人家一點提示都不給，又想要考驗我啊！”

柳玉晴呵呵笑道，“我們剛剛還不是一樣沒問價格，這也是為了不影響鑑定，從而做出最準確的判斷。周夏，你也彆著急，仔細著鑑定就好。”

“那我就恭敬不如從命了。”周夏道，他自然知道，鑑定之前，最好保持最為平和的心態，能不受外物的影響，進入最佳鑑定狀態最好。什麼來歷故事，價格價值，通通不要管，專心在藏品本身的鑑定上面。

周夏很快就調整好心態，專心做起鑑定來。

他現在上手的是隻壓手杯，是杯的一種樣式。造型為口平坦而外撇，腹壁近於豎直，自下腹壁處內收，圈足。其形體端莊大方，凝重中見靈巧，握於手中時，微微外撇的口沿正好壓合於手緣，體積大小適中，分量輕重適度，穩貼合手，故有“壓手杯”美稱。

說起這壓手杯，也是歷史悠久。《陶雅》中就有記載：“宋代均窯壓手大杯，細腹半趺，亭亭玉立，並有蚯蚓走泥印，內青而外紫，鮮妍罕匹。”說是就是宋代鈞窯的壓手杯舉世罕見，後世也多有仿製。

其中，明代最為出名的永樂壓手杯，就是仿宋制的。

而周夏手裡這款壓手杯，剛巧就是永樂款的，是青花瓷，上面繪的花紋是雲龍趕珠，也算是比較常見紋飾。

這時候天sè已經黯淡下來，店裡已經開了燈，但亮度還是不夠。好在周夏自己隨身就帶著強光手電和放大鏡，並不會因此太過影響他的判斷。

這隻壓手杯的sè澤還算瑩潤，雖然也有些亮眼甚至可以稱之為豔麗，但並不是那那種新仿品常見的賊光，看著比較舒心悅目，給人的感覺比較寧靜。

當然，周夏也發現一些和永樂青花不相符合的特徵。

比如，在放大鏡下仔細，這隻壓手杯的青花並沒有暈散的現象，而永樂年間，因為用的進口蘇麻離青料，燒製出來的青花瓷器，多多少少都會有些暈散。

另外，讓周夏覺得有些奇怪的就是壓手杯上面的龍紋。這條龍的氣勢並不兇猛，和他見過的永樂龍紋有些差別，簡而言之，就是沒有足夠的氣勢。

由此，周夏已經基本可以斷定，這並不是真正的永樂壓手杯。但究竟是哪時候的壓手杯，還有待考證，之後的明清時期，仿永樂壓手杯的也很尋常。

第五十一章重器

既然斷定不是永樂青花壓手杯，周夏就覺得這壓手杯沒有太多的價值。而且外面這龍軟趴趴的，跟條蚯蚓似的，倘若上拍的話，估計最後只會落得個流拍的結局。

但既然是做鑑定，最起碼，得把這件瓷器的年代斷出來。就像在拍賣公司做鑑定的時候，即便是新仿的，也得給送來做鑑定的藏家一個交代不是。

周夏又仔細琢磨了一陣，輕敲聽聲音，紋飾底足落款都細細看過，認定不是新仿，倒是和晚清時候的風格相符，特別和迴光返照的光緒時期青花作品類同。而這永樂壓手杯，仿品的歷史一直從宣德持續到現今，可真正的永樂壓手杯，也就那麼寥寥幾件。

周夏也就不打算在這上面浪費時間，倘若真是光緒時候的仿永樂壓手杯，價值並不高，遇上真正喜歡的買家，給個十萬就算天價。如果收來的價格只有幾千塊的話，倒是可以倒騰一下，賺點小錢，價格太高的話，就不值得去折騰。

可週夏不可能去問徐耀輝這東西多少錢收，在這行當裡，最忌諱問別人的收購價格，他只需要幫忙做個簡單的鑑定就好。

為保萬無一失，周夏依舊請系統做個鑑定，最後得出的結論是，“該物品創作於公元1895年。”

這就對了嘛！周夏心道，正是晚清光緒年間，和他的