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內地電影在動亂期間，幾乎完全停滯，曾經連續數年，全國沒有出品過一部影片，動亂結束後，電影行業基本是在依照50年代的規則運作，完全跟不上時代的需要，所以不管是高層領導，還是底層職工，都有強烈的改革意願。

所以，沈衝此時，彷彿是一個站在一片廢墟上建築商人……

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注1：資料參見卓伯棠的《香港新浪潮電影》。

注2：見《中國當代電影史》第二冊。

注3：中國電影輸入輸出公司是1979年12月30日掛牌成立的。

第二卷　第二十八章　合拍

票房分賬雖然麻煩，但對內地來說，好處也是顯而易見的——容易把香港那些見風使舵的牆頭草死死的綁在內地，這對宣傳第一，賺錢第二的政府來說，誘惑力比買片花要大的多。

因此沈衝覺得，如果香港電影能進入內地放映，票房分賬模式，還是頗有競爭力的，不過這件事的最終結果如何，不是他可以左右的，能做的，也只是用心寫好報告，盡力鼓吹票房分賬，盡人事，聽天命而已。

反正在改革開放之初，任何事情，只要努力去做，都有可能發生。

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比如1985年，就有一份名叫《現代人報》的報紙在廣東成立，港資控股超過70％％uff0c堂而皇之的在全國發行，銷量70多萬，風頭甚至蓋過了南方第一大報《羊城晚報》，成為很多機關單位最受歡迎的報紙，這在後世，是難以想象的事情。

只不過這份報紙時運不濟，在1994年，先被豬一樣的香港隊友拖累，接著又被同城道友《南方週末》牽連，撐了九年之後，最終還是壽終正寢了，從那以後，內地再無外資控股的報紙媒體。（注1）

……

沈衝在招待所呆了一天，第二天下午，又被電影局召了過去。

他在北京電影學院演講內容，以難以想象的速度在北京電影圈裡流傳，讓《空山靈雨》的熱度急劇飆升，複製從中南海出來，剛送到北影學院，還沒來得及再放，就被北京電影製片廠以“借鑑香港先進拍攝技術”的名義借走了，北影廠放了一天，電影局又以“參考海外成熟的合作製片模式”為由拿走了……

說實話，這有遠超沈衝的預料，他把《空山靈雨》帶到北京，其最初目的，就好像暴發戶買了世界名畫，到處顯擺一樣，用來妝點自己品位而已。

胡金銓是公認的武俠電影史上承前啟後的大宗師，在他之前，武俠電影是胡打亂斗的街頭把戲，在他之後，武俠電影登堂入室，自成一派，成為世界影壇獨特的一個電影型別。

他和李翰祥，楚原，張徹一起，並稱香港六七十年代的“四大名導”，其餘幾人，作品數量數以十計，票房累計數以千萬，而胡金銓寥寥數部作品，單片最高票房不超過300萬，卻能和他們並駕齊驅，頗有幾分“孤篇橫絕，竟成大家”的風範，可見其指導的電影質量，非同一般。

不僅如此，還曾有影評人說過，胡金銓在武俠電影上的地位，就如同金庸在武俠小說上的地位一樣，自他之後，再無武俠。

雖然有過譽之嫌，但後世口碑上佳的武俠電影，無不籠罩在胡金銓的影子之下。

徐克視胡金銓為偶像，先是力邀他拍攝《笑傲江湖》，鬧翻之後，還自打耳光，又去翻拍他1967年的經典《龍門客棧》，可見胡金銓對他的影響之大。

《臥虎藏龍》以所謂的東方含蓄內斂情調著稱，可無論鏡頭畫面，還是節奏風格，處處和《空山靈雨》契合，李安在訪談中對胡金銓推崇備至。

還有那部女主怎麼弄都不死的《十面埋