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第52部分(第1/5 頁)

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沈衝立刻把胡茵夢拋在腦後,他握住這位穿著舊衣服的瘦弱青年的手,極為熱情的說道;“金老師,你好你好。”

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注1:這句話是根據楊祖珺的言論而來。

注2:耕莘是紀念天主教紅衣主教田耕莘建立的教堂,屬於耶穌會。這個由天主教教士組成的團體,自從1540年成立以來,一直重視教育文化藝術,對德國、法國的戲劇發展影響很大。基於這個傳統,在臺北的耕莘文教中心,一直都熱心支援文藝活動,提供劇團排演場地。

第二卷 第十一章 金士傑

沈衝寫《活埋》劇本的時候,最初考慮的演員是曾江,然而在張愛嘉說起舞臺劇之後,他立馬就想到了金士傑。

第一次知道金士傑,是看《黑金》。

在《黑金》裡,梁家輝威壓全場,劉天王黯然失色,然而其中有兩個配角,卻獨具魅力,和梁家輝各擅勝場。

一個是李立群的部長,一個是金士傑的調查局上司。

李立群戲份多,以他的演技,出彩是理所當然的。

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而金士傑,僅僅露臉了一兩分鐘,打個醬油就走,卻把一個在金錢和權勢的壓力之下,喪失操守的職場老油條,演繹的鮮明生動,尤其是他念臺詞時候,語氣和表情相互配合,極為豐富,很有衝擊力。

然後沈衝又看過了《棋王》、《天與地》等等電影,金士傑演的都是驚鴻一瞥的配角,卻獨具魅力,氣質變化萬千,無一雷同,令人難忘。

等網際網路發達了,沈衝才知道這個瘦弱精幹的演員,來頭極大。

金士傑是臺灣屏東農專畜牧科畢業,服完兵役後,牧場養了一年半的豬,27歲的時候,覺得人生應該做點自己喜歡的事,“說個故事或者寫個故事”,於是跑到臺北,一邊幹苦力活,一邊去參加各種零星的小劇場活動。

他白天在悶熱的倉庫裡搬貨點貨,晚上睡在擁擠的宿舍裡,下班後別人打牌、喝酒、看電視,他埋頭寫劇本。

然後,金士傑成了臺灣現代劇場的開拓者及代表人物。

他外貌平凡,身材普通,卻在劇場上屹立三十餘年而不倒,備受推崇,可謂表演界的一代宗師。

而且金士杰特立獨行,極具傳奇色彩,比如他不穿新衣服,喜歡從朋友那裡拿舊衣服回來,改好了再穿,認為舊衣服有人的味道;他的傢俱、電器,也都是別人不要的舊貨,尤其奇葩的是,他還經常去朋友家吃剩飯——不是蹭飯,是真的吃剩飯,朋友吃過了,有剩菜剩飯,打電話給他,他才去吃;他對物質要求極低,扔到垃圾桶裡的盒飯,都能撿起來吃。(注1)

所以說起舞臺劇,沈衝立刻想到了他。

曾江飾演囂張跋扈的角色,一項為人稱道,然而比起金士傑,多了幾分狂傲,卻少了幾分內斂,不太適合《活埋》這種需要挖掘內心情感的戲,更重要的是,整部電影是一個人的獨角戲,臺詞功底要求很高,在這方面,舞臺劇演員,有得天獨厚的優勢。

就是不知道此時初出茅廬的金士傑,有幾分巔峰期的功力?

耕莘文教中心的劇場不大,目測最多能容納三百個觀眾,舞臺上有幾個演員,正在一對一的做著練習動作,為晚上的表演做準備。

幾個人在劇場的尾端,隨意找了個座位坐下,一邊看演員做練習,一邊輕聲閒聊。

“沈先生,你的劇本,很有新意。”吳靜吉是心理學博士,說話慢吞吞的,有種從容的感覺,“非常適合改編成舞臺劇,不知道能不能給我們改編的權利?”

“請隨便改。”沈衝連忙說道:“寫的亂七八糟,能被你們看中,是我的榮幸。對了,金老師對我的劇本

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