第41部分(第3/4 頁)

一半就開始見血，也不知道是真的血還是紅色的泥水。最後在院子的地底下，挖出了一具雕花大棺材，不知道是誰的。　他們把棺材放到了祠堂裡，從此這個村子雞犬不寧。不僅是地裡東西不活，而且連地主家的人也快死絕了，四周的鄰居家發生了各種奇怪的事情，於是只好繼續找風水大師。風水大師看了之後，讓他們在院子裡繼續挖，挖下去幾十米，又挖出一具小一點的棺材。　原來這是一個合葬墓穴，夫妻兩個非常恩愛，但是因為妻子的棺材沉降得比較厲害，兩具棺材在底下離得越來越遠，怨氣就越重。　村長重新找了一個風水寶地，在地下鋪設了石板，放下了這兩具棺材，再次將他們合葬，一切才平息下來。　我把這個故事展開了更多的聯想，使用了裡面的元素寫成了《盜墓筆記》的第一章。

我記得故事的第一章有三千多字，我只寫了不到半小時，沒有任何修改，我把它貼到可大家可以看到的地方，然後用衣領包著頭，躲起來豎著耳朵，希望能聽到一些喝彩的聲音，滿足自己的虛榮心。　這一聽就是五年，五年之中，我經歷了改變，是自己之前完全無法想象的。而如今，我再回頭去看之前那個自己認為非常低下的追求的時候，卻發現那已經變成了當前最高尚的口號。　史蒂芬在《黑暗塔》的序裡曾經說過：我寫這本書，賺了很多的錢，但是寫作這本書最初的快樂，和錢一點關係也沒有。五年之後我已經成了所謂的暢銷書作家，但我很慶幸，我最開心的還是在網路上那個不起眼的地方，聽到一些喝彩的聲音的時候，而在寫完的這一刻，我更加期待那個時候。

關於這本小說：　其實，我想說的是，當我寫第二本的時候，我已經有一種強烈的感覺，這已經不是一本小說了。我總覺得有一個世界，已經在其他地方形成。因為我敲動鍵盤，那個世界慢慢地長大、發展，裡面的人物也開始有了自己的靈魂。　在我十三歲的那年，我看了大仲馬的傳記，裡面寫到了“人物都活了”。當時大仲馬寫《三個火槍手》的第三部的時候，裡面的一個人物死亡，他邊哭邊寫，把稿紙都哭溼了。我當時覺得特別的奇怪，怎樣一種狀態，才能讓作者可以以這種方式去寫自己的人物的死亡呢？　我嘗試展開各種想象，都沒有結果，一直到我自己開始寫這本小說，並且，開始有意識的地賦予小說人物不同的性格賦予他們不同的人生經歷。慢慢地，我就發現，故事的情節開始出現一些我自己都無法預測的變化。很快，這個人應該說什麼話，應該做什麼動作，我都無法控制了。我發現了一個非常有趣的現象，只要先建立一個場景，比如說大雨，把這些人物放到這個情景中去，他們會走到各自的位子上，做他們應該做的事情。　我無法把其中任意兩個人的位置對調，因為那樣會出現無法調和的違和感。就算我強行對調了其中兩個人物的行為，我也會在日後的到了一個茶話會的現場，誰先說話，誰後說話，誰來活躍氣氛，誰在神遊天外，一切都已經有了定論。　我什麼都不用思考，只需要看著他們，就能知道故事情節的走向。　他們真的活了。　在後來極長的寫作過程中，我從一個作者，變成了一個旁觀者。我在上帝的角度，觀察每一個人的舉動，慢慢地，我甚至能看到他們很多輕微情緒和行為的來歷，是他們童年的某一次經歷。比如我真的可以透過胖子抖菸灰的時的動作，看到他以往的一切，他的痛苦，他的滄桑，他的一切。　一花一世界，一樹一如來。我可以把一個場景不停地倒轉、反覆、在其中任何一個角度去觀察，甚至能看到現場所有人的心理活動，幾個人的情緒同時在我心中走過。　我想很少能有人領略這種快*感。在寫“大鬧天宮”那一段的時候，我彷彿就在新月飯店的包廂裡，我彷彿可以從樓上走到樓下，看著四周的人一片混亂。在飛濺的碎片中，打鬥的人群中，我隨時讓一切停頓，隨時倒轉一個時間，隨時貼著人物的內心，