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，建立起一個偶像，這是一個不可磨滅的重要的事實，在電影歷史上是，在武林裡也是。

徐克　燃起風的影像傳奇（4）

徐克訪談錄（二）

時間：2005年9月

地點：北京銀河港灣

《星》：近年來除了昆汀的《殺死比爾》，還有張藝謀的《十面埋伏》和韓國的《清風明月》，也可以說颳起了武俠的一陣風氣，還有你曾經說過中國的武俠現在已經到了一個分水嶺，那麼你可以具體的說一說嗎？

徐：　我覺得武俠的文化其實一直都存在我們亞洲的事件裡面，只不過是在事件上，可能是因為現在亞洲電影裡面，已經是東方跟西方的做一個比較，混合在一起的交流的一個階段。那武俠片我覺得還是很浪漫，因為主要是我們亞洲的武俠世界裡有很多的這種特殊的特點，他的武俠世界等於是外國的科幻片一樣，那科幻因為代表了很多他的新的文化和浪漫的文化，一種重現的改變，你看《十面埋伏》也好，還是看《清風明月》也好，還有一個《殺死比爾》。我們當時開會也講過動畫片、卡通片啊，因為我們有些人是漫畫迷嘛，但有些人說我不看漫畫的，你覺得漫畫有什麼好看的，我們也解釋漫畫是怎麼回事，漫畫等於這種事情《殺死比爾》也好，《十面埋伏》也好，《清風明月》也好，他反映到在現實裡面，沒有發生的所謂一種情緒，從另一個手段去浪漫化，去激烈化，產生一種非邏輯的一種戲劇，這種非邏輯的戲劇也是漫畫的本身，也是武俠片的一個很重要的元素這樣子，他產生了一個超越了現實社會，一些很枯燥的這種處境啊，那你看我們生活就像這樣子，一般早晨8點起來上班，坐車，然後下午回來吃飯，晚上看電視，因為你生活裡面找尋一個心態上的另一個選擇的話，武俠片也好，科幻片也好，一種對比，就好像是陰陽的感覺啊，這種實在的東西跟很虛無的東西，一種心態上面的平衡，這是一個社會上的現象，也是人類的心理上的現象這樣子，所以你說西方有科幻，東方就有武俠，你說現在西方的科幻走另外一個階段，可能也是一個分水嶺的時間，對西方的科幻片開始覺得再沒有繼續發展下去的一個軌跡的話，那東方的武俠片會代替他在西方出現，我覺得是這種現象的出現，這種情況，那至於武俠片的分水嶺。

《星》：就是目前世界電影，主流電影還是型別電影為佔先，無論市場啊，還是現在電影節上展現的一些電影都是很強的，那麼我想對於中國人來說，像你說的科幻片不是我們最強的型別電影，西部片也不是我們最強的型別電影，我想武俠電影是中國最強的電影。

徐：那我想問你我們有東部片啊，就是說《雙旗鎮刀客》，這就是東部片啊，有很多這樣的故事，《新龍門客棧》也是在一個小鎮，然後所有的元素都來了，好的、壞的、復仇的，這些本來是本來我們文化裡面就有的。只不過是美國電影多，他們就叫西部片，我們少，所以就沒有叫出去，其實是我們先有東部片，他們才有西部片的。

這是市場主導的一個問題，主要的原因是因為西方的電影工業本身他的發行網路和他的基礎比東方電影就相對來說強的多，因為美國電影就是在50年代，後來到80年代都做出一個很強的走勢。那東方電影呢，因為東方電影在這個政治的狀態之下，好像就是說因為政治很多市場受到限制，所以很多電影在這種情況下都不是處在一個有利的條件下去發展，好像美國電影工業本身的發展這樣，其實對比一下，很多時候都會產生一個還沒有真正開始的感覺，在這種情況下，當美國電影做成一個好萊塢的道路去建設他的發行網路的時候，同一時間，我們還在建立我們的制度，這樣子。這種情況之下，美國本身的保護主義也好，有些地方的保護主義也好，也限制到這個電影進入市場的情況，是因為有了這