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派們就可以感受到這種投機的心理了。

而大多數能獲獎的影片都是一些藝術影片，一般都衝著歐洲三大獎，還有一些諸如聖丹斯等獎項去的，在第五代之後，《巫山雲雨》《小武》《東宮西宮》等影片幾乎都是這種套路。所以，中國電影從八十年代諸如《京都球俠》《大撒把》這類為觀眾所拍的影片一下子就跳到了為自己拍片的窘境，致使中國的電影產業越來越蕭條，在這種情況下，新生導演更要衝著國外的獎項而去，以期用這種投機手段獲得名氣。這是一種惡性迴圈，第五代的成功正是這種惡性迴圈的始作俑者。

賈樟柯同樣是這其中的一份子，他的電影雖然每一部都很不錯，有些水平，但放在影院中肯定撈不回錢的，這是一個事實。所以，賈樟柯首先向張藝謀開炮有些讓人笑話的意味，換句話說，師承了第五代，徒弟在沒有開闢出新的江山時就向師父開炮，有些急不可耐了。

第五代在意識到中國電影產業的淪落之後，開始集體性的投入大片的運作中，而不是商業片（這在下面還有敘述），這本身也是頗值得探討的一個錯誤路線。但不可否認，這些大片都為拯救電影市場起到了相當重要的作用，若沒有這些大片，中國電影事業將徹底毀滅，這與影片質量無關。

為了保證中國電影市場，所以大片一出，許多影片將會被迫讓位，這也是中國電影市場現狀所造成的無奈之舉。但可怕的是，壟斷的確產生了，雖然筆者可以肯定地說無論《黃金甲》與《三峽好人》檔期是否衝突，《三峽好人》都無法取得好的票房，但那年《十面埋伏》將《哈利波特》擠出暑期檔則是一個不爭的壟斷事實，所以，新導演對第五代這種做法提出怨言是可以理解的，只是這句話賈樟柯根本沒有資格說。

在我看來，第五代由於名氣問題而壟斷檔期的這種作法顯然也是一個巨大的錯誤，就如同西藥一般，只治標治不了本。一部《傷城》雖然口碑不錯，但從發行力度等諸多方面來說，它還是無法與《黃金甲》相抗衡的，可以說《黃金甲》勝利的優勢是先天註定的。

其實，這主要涉及了兩方面原因，第一個問題就是商業片的數量還是太少，我們知道在美國，一個成熟的院線，其小成本的商業片將大成本製作的影片拉下馬來的事情多有發生，換句話說，那種競爭是存在的，觀眾的選擇性很多，這樣一來，大片絕對不可能再壟斷票房了。所以，救世的最好辦法不是壟斷，而是競爭，從這點上說，賈樟柯是代人立言，勇氣可嘉。

第二個問題是藝術院線的極不完善，致使賈氏類似的電影根本沒有放映的特定的場所。作為一些藝術電影，是電影領域中不能或缺的，但拍藝術電影的成了一種風氣，那麼這便是一種可怕的事情，終歸電影是一項產業，投資人是需要回報的，這一點很重要。所以賈樟柯以《三峽好人》去責備《黃金甲》頗有些不明智，他的影片只能放在若干小影院中，雖然中國此類影院暫時不健全。

第三評：大片

關於中國大片的格式問題許多人已經總結過了，什麼武打＋宮廷＋場面＋大投入等等，但我覺得最重要的一點，中國大片不等於商業片，這一點十分重要。

國內導演拍過大片的只有三個人，張藝謀，陳凱歌和馮小剛。

但很不幸，這三位導演基本上都違背了大片的最基本要求，即大片一定是商業片。作為中國電影產業來說，拍大片的目的只能有一個，那就是救世，換取高額的票房回報，這是勿庸置疑的事情，但我們這幾位導演都把拍大片的標準放在了奧斯卡上，這是極度錯誤的。

我們知道，所謂的大片都是大資金的投入，這一點很重要。作為投資者，尋求得自然是回報，所以高票房是一種保證，如果沒有很好的回報，那麼對影視產業的投資環境也是一種莫大的傷害，