第267章 《鴛鴦錯》是中上之作(第2/4 頁)

大鬧，不是你抓花了我的臉，便是我打破了你的頭，實在是相看相厭，對這門婚事，都是十分厭惡。

因為她父母先後去世，楚金娘寄養在舅家，如今已經二十三歲，眼看即將出孝，成親在即，舅母已經開始置辦嫁妝，楚金娘著實不想成親，又聽說買活軍那裡，提倡婚姻自主，更提倡女子晚婚，因此便決意逃到買活軍那裡去。

她知道今晚買活軍有船要在渡口發出，便打點了行囊，背了個小包袱，走到渡口，經過和舟子一番對談，舟子便讓她上了船，不料楚金娘在船上竟然看到了一個熟人——原來是她未婚夫曹萬泉也想逃婚，兩人居然想到了一處，在買活軍的船上相逢。

兩個冤家見面，自然少不得彼此互相指責、陰陽怪氣，都想讓對方下船，又少不得互相說理，最終兩人誰也奈何不了誰，船到了買活軍雲縣處，楚金娘和曹萬泉登記為兄妹，兩人一起在買活軍治下住了下來。

曹萬泉沒有多久，便愛上了街角的一個小寡婦榮娘，而榮孃的兄長更士黃緣，又疑心曹萬泉和楚金孃的關係並非兄妹這般單純，唯恐榮娘將痴心錯付，便和曹萬泉兄妹周旋，想要套出楚金孃的話來。二人因此反而多了接觸，日久生情，彼此試探而又患得患失，這裡金娘和黃緣彼此刺探的一折，便是今日要上演的場面。

看到這裡，方才能知道臺上將演出的是什麼故事，此時鑼鼓聲也急促了起來，簾幕後女旦碎步而出，身段窈窕，臉上妝容嚴整，先是合著音韻來了一段水袖，婉婉纖纖，那身段如弱柳，如和風，一望即知童子功極為紮實，馮猶龍不由眼前一亮，叫了一聲好。

女旦看也不看臺下，將水袖往身後一甩，做了個撅嘴生氣的模樣，亮嗓子唱道，“惱——煞人也——黃更士——則個——呆子——”

她語調尖細，響遏行雲，中氣又足，一亮嗓子頓時引來眾人叫好，連葉華生也向馮猶龍笑道，“真有幾分樣子了！這班子不知道是哪家的老底子，可別是榕城葉家的罷？官話倒是說得好。”

像這樣的班底，一道能有個兩三家，已是難得了。多數都是喜好戲曲的大戶人家，私蓄的戲班子，方才有這樣的工夫，馮猶龍也道，“這是好的，詞兒配她倒有些委屈了。”

像是這樣的水磨調唱腔，一句話用一口氣來唱，能婉轉出十七八個音調來，沒有戲本子的話，根本連在唱什麼都不明白，臺下看客看的已不是故事，而是旦角的唱功身段，這也是《何賽花巧耕田》與《鴛鴦錯》最大的不同。

《何賽花》是不分折的，也談不上有什麼截段可以單獨上演，看客看的是故事，是自身的心緒在其中被感動，而《鴛鴦錯》和此時大行其道的南腔北調一樣，欣賞的多數是音律悅耳，身段悅目，還有那唱詞的典雅辭藻，若說故事，似乎並非是欣賞的重點。

馮猶龍說《鴛鴦錯》委屈了花旦，倒也不算是太偏頗，《鴛鴦錯》是一出質量不錯的喜劇，惹人發笑之處很多，但任誰也能察覺到其與《牡丹亭》等經典的差距，光是辭藻，便多有不及，只能說是還過得去罷了，和這花旦出色的童子功比，是有些不如的。

不過，這也不能說《鴛鴦錯》就多麼的差了，仍是有中上游水準，和《遊園驚夢》比起來，因其劇情活潑，更能惹得觀眾發笑叫好，尤其是對男女爭吵中彼此刺探，又分別背身遮羞，道出心聲的環節，十分喜歡。

這也是馮猶龍頗看重的地方《鴛鴦錯》儘管形式上大體仍是舊的，但也不乏許多新的東西，譬如這種男女公然爭吵，以刺探中而各懷心意的場面，便是其餘劇目沒有見過的。人物因此也生動不少，算是跳出了才子佳人、一見傾心、高臺而至私定終身的窠臼。

戲要好，第一個是唱的好，第二個是音韻好，第三個、第四個才到辭藻、人物、故事，而《鴛鴦錯》雖不能