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時我只有十二歲左右，但有些事情就連對小孩子來說都顯得不對勁。當年學大提琴的人被教導用僵直的手臂來拉琴，手肘要儘量貼近體側，事實上，我們在學琴時必須在持弓那隻手臂的腋下夾一本書！在我看來，那顯然既笨拙又不自然，實在很愚蠢。因此，在家裡練習時，我琢磨出一種方法，能讓手臂自由，拋棄那種受到限制而且不自然的姿勢。我還覺得指法的技巧和左手的動作可以加以改善，那時候拉大提琴的人左手受到限制，在運指時手必須不停地上下移動。我嘗試把手張開，擴大並延伸左手能及的範圍，發現我不必移動左手就能拉奏四個音，而舊方法只能拉奏三個音。我開始在學校裡使用我發明的技法，同學都很驚愕，我的老師起初也吃了一驚，但我已經說過他善解人意，而他漸漸看出我瘋狂的表面下是有一種方法的。總之，如今沒有人在練習大提琴時夾一本書在腋下了！

在學校裡過了六個月，我的演奏技藝就進步到足以讓我得到一份工作，就在城郊的一家咖啡館演奏。那家咖啡館叫託斯特，以老闆託斯特先生命名，是個溫馨的家庭式小館。我每天在那兒演奏。薪資是每天四個比塞塔[1]。我們是三重奏，一把小提琴、一架鋼琴和一把大提琴，演奏的曲目主要是輕音樂：當時流行的曲調、大家熟悉的歌劇選曲，還有華爾茲。然而，在我年輕的腦子裡已經吟唱著那些大師的音樂：巴赫、勃拉姆斯、孟德爾頌、貝多芬。沒有多久，我開始在節目中引進更好的音樂，而且我大概是用了點兒小聰明，仗著自己年紀小。顧客很喜歡，於是我認為時機到了，便向咖啡館的經理和三重奏的其他成員提議，每週抽出一個晚上用來演奏古典音樂。那個晚上大獲成功。沒多久，我開始獨奏。話傳開了，關於託斯特咖啡館裡的音樂和那個演奏的「小傢伙」（大家後來這樣稱呼我），顧客開始從很遠的地方來這家咖啡館消磨一個晚上。託斯特先生很高興看到這種情形，也為我感到驕傲。有時候他會帶我去聽音樂會，有一次我們去欣賞施特勞斯[2]在歌劇院指揮他自己的幾部作品。施特勞斯當時還年輕，正在他事業的開端。那次經歷給了我很大的衝擊。

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