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去掉一些紋樣，以媒體故事冒充新出土的玉器。這樣基本能保證時代特徵明確、工藝jīng細到位、紋飾構圖在譜，有嚴格的時代風格可尋。對不同質地的玉料對應歷代出土標準器的用料特徵，採用不同的加工方法仿製，其市場暴利獲得往往是依靠作舊方法。為賣出好價格，也有地區已經形成分類加工特徵，即除自己雕刻外，還從其他地區購買合適自己作舊風格的仿古玉毛坯件，之後再採用不同的方法，八仙過海各顯神通，對器物進行加工作舊處理。

作舊方法一般分為打磨前做舊，和打磨後做舊。前道未經過打磨的毛坯，表面容易吃酸或鹼，做一些淺灰皮的水沁斑比較理想。淺吃一道酸或鹼後，再經過打磨、拋光，充當半熟水坑貨出爐上市殺人，異常厲害。專門針對喜歡認熱水泡玉看是否出灰的玩家。這種做舊方法，因在毛坯上淺吃一道酸或鹼，後經過細工打磨，而又經過滾桶密封加水研磨材料和小鋼珠相隔拋光，已經將酸味道消耗不少。再經過溼墓葬土對yīn刻線內酸鹼化的地方泡養。所以，即使用熱水過灰也沒有太大酸鹼味道出來。這樣的作舊玉器，往往需要用我們rì常使用的食用塑膠超薄膜蒙包好，擱置時間長點後開啟再聞其味道，往往是可以嗅出化學作舊端倪的。

打磨後做舊，主要是為“留窗”和所謂“沁門”而做的方法。一般方法是用稀釋的氫氟酸溶液，將仿品浸泡4—10個小時左右，為使腐蝕面有自然差異，中間時段將其拿出用油脂毛刷點搽，再將其放入強酸中，最後拿出，即有了所謂深淺白灰皮。如需要使仿品在某地方有其他沁sè，所新增的顏sè有紅、黃、黑和褐sè等幾種。一般都是用化學合成的顏料調製成液，將仿品玉器加熱後，區域性塗上顏料，深淺視需要而定。玉器加熱體內形成內壓差，出現虹吸作用後，可以將顏sè沁入玉體肌內較松的地方。之後在浸入強酸前，用石蠟拌少許粗沙粒，將不需作灰皮的地方封上，再對石蠟外型修飾，使之成不規則樣。此法能隔離強酸的作用，“留窗”外觀比較自然。其“沁門”也合乎市場認可的程度。有的染sè和做舊是反覆多次形成的，欺騙xìng會更大。給仿品做上古玉玻璃光，是用加殼打磨拋光的方式獲得。即給上道工序完成的仿品，穿一層化學塗料外衣，烘乾後經過藥物布輪打磨拋光，使之形成表層化學反應。

打磨後做舊的“留窗”和所謂“沁門，畢竟是經過熱和化學處理的。所以與漫長歲月自然形成的白化現象是不一樣的。用高溫做沁，在冷卻的過程，也是應內壓的反向變化，會使一些沁sè較為集中在表面，出現塊斑堆積狀。而酸鹼做舊也是難逃氣味的敗露。用火燒作舊再加其他方法綜合作舊後的“雞骨白”、“牛毛紋”或者“黑漆古”，都是因火燒的高溫作用，玉表面會有火劫痕，細心觀察一定能發現。總之，人工做舊無外乎高溫和強酸鹼的沁染。我們需透過yīn刻線的真偽磨琢痕跡的研判，是比較容易掌握是否經過酸咬等損壞原始碾琢痕跡的對比現象，來甄別真假。

一般意義上的普通玉指的是由多種微小礦物組成的集合體，它們具有一定的共xìng，即透明度低，韌xìng較好，呈塊狀或礫石狀。璧璽是寶石級的電氣石，半透明。與玉石最大的不同點是：璧璽是晶體，而玉石是多晶體集合體。因此璧璽所顯示的物理及光學xìng質和玉石有很大的不同，當然價值也就相差比較大。

………【第55章　煉器新方法】………

李雲傑趁著店裡不忙的空隙，一個人到用做倉庫的地下室，從堆在角落裡的一堆玉石中找到了幾塊質量比較好的。這些玉石都是劉東以前收集的，專業點的就叫做撿漏買來的，可惜，基本上都是些質量差的下乘品。不過這些放在這裡也是浪費，李雲傑現在就象找到了一堆金子似的看著面前這些雜sè玉。