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綠玉雕刻發展到了鼎盛時期。他的容貌有些典型的瑪雅人的特徵，並且雕刻技術

精湛絕倫。可追溯到古典主義時期後期的徽章是ｕ型的，在頂部附近沿著縱向打

孔。徽章有4　英寸高，徽章刻畫了一個坐在寶座上衣著華麗的祭司，身體朝前，

面部朝向左側。頭飾是一隻張著大嘴的巨蛇，蛇嘴裡有一個長著奇怪臉孔的小人。

徽章上另一個人跪在寶座前，祭司在敘述著一個複雜的口述史冊，徽章是悅目的

藍綠色。雖然它是在距墨西哥城東北25公里的特奧提華坎附近被發現的，但是可

以確定是瑪雅人的傑作。

綠玉的人物全身雕像是在烏瓦夏克吞的ａ廟宇的臺階下被發現的，它的眼睛

是長方形的，塗以鮮豔的紅色，在雕像上鑽了一些小孔，可能是為了懸掛飾物。

這個小雕像重11。5磅，是瑪雅地區發現的最大的綠玉雕像。在ｋａｍａｎａｌｊ

ｕｙｕ金字塔的臺階下發現了重達200　多磅的大塊的未完成的綠玉雕像。它已經

被水浸蝕了，而且很明顯從上面切割下好多可用來做飾品的綠玉塊。

奇芩伊策薩的三件綠玉浮雕雖然在某種程度上比以前展示的綠玉雕刻稍遜一

籌，但同樣也是雕刻得十分出色，兩件最大的是在掩埋在奇岑伊策薩的古典主義

時期金字塔裡早期廟宇的臺階基部的石盒裡發現的。

後古典主義時期的帕倫克墓中出土的綠玉雕刻展示了精湛的手工技術。雕刻

精美的石棺中發現的小雕像代表了太陽神，即ｋｉｎｉｃｈａｈａｕ。雖然中美

洲並無天然沉積的綠玉帶，地理學家認為這裡主要有兩個產地：墨西哥南部蓋勒

羅和瓦哈卡州的山脈瓜地馬拉西部的高地，一塊塊的綠玉通常是水蝕的小鵝卵石

或溪水中的巨礫（大鵝卵石），發現時的重量從幾盎司到幾百磅。綠玉最初的形

狀和大小常常影響雕刻的設計，華盛頓的卡耐基研究院研究所的礦物學家對中美

洲的綠玉的研究顯示出，中美洲的綠玉確實是硬玉。中國翡翠硬玉不同，這一差

別並不能將美洲綠玉拒於硬玉門外，但這一不同也是美洲綠玉某種程度上在外型

上不同於中國硬玉。美洲綠玉沒有中國硬玉透明程度高（半透明），美洲綠玉從

深綠到淺藍綠，從各種灰色到白的：當然玉製也較中國硬玉雜質多，美洲綠玉硬

度很高——從礦物學的標準從6。5　到6。8　，而鑽石的硬度為10——我們認為那時

的瑪雅人沒有任何金屬工具，所以他們玉雕的技術知識是技術上的成就，透過將

細線在凹槽來回拉動來切割玉石或用石子或水作為切割劑。用硬木或石頭在兩端

鑽孔，同樣用石子或水作為切割劑。兩個空在中間相連，中空的鳥骨用來鑽圓形

或圓形的一部分。一件相對優秀的值得仿效的作品是由於精心雕刻以及溝槽的加

深，打磨製成。

馬賽克藝術品

很少有古典時期或後古典時期馬賽克的儲存到現在。在皮德拉斯。尼格拉斯

發現的鏡子是把黃鐵片安裝在木頭或石頭的背面，古典時期浮雕上的綠玉馬賽克

有許多含義；從後古典主義時期的帕倫克的2　號墓墳中的綠玉碎塊復原成一個精

細的面具。後古典時期的綠松石馬賽克的傑出藝術品是埋藏在奇岑伊策薩的祭祀

井中後被髮掘出的四個圓盤。它們不是在尤卡坦製造，因為在尤卡坦設有綠松石