第2部分(第2/5 頁)

的個子很高，披散著一頭自然捲曲的長髮，常年穿著各種質地的T恤衫和牛仔褲，腰間扎一條細細的金屬色的皮帶。由於多肉，那條皮帶像是把他的身體截然分成了兩段，胃部呈現出麵包狀的圓形。他的體態，加之冷漠的氣質，使他看上去活像一頭威風凜凜的獅子王。在雄壯的畫家面前，滿城覺得渺小和卑微。

在形而上的話題以外，畫家和導師會插科打諢地說起女人。畫家是演說者，導師是聽眾，又是笑又是搖頭又是嘆息的聽眾。

“你呀！”這是導師最常用的對白。雋永悠長，意蘊無窮。

滿城在腦中將畫家講述的支離破碎的片段拼湊起來，對畫家的性喜好得出了結論。畫家縱慾，但他天生就不能與女人朝夕相處。他有一張清朝時期的古木大床，是文革時期當紅小兵時抄家所得。前半夜，那張床上躺著畫家各式各樣的情人。到了後半夜，畫家孑然一身。畫家告訴他的情人們，他無法在別人身旁入睡。因而Zuo愛以後，他無一例外地將她們趕走。

“我討厭早晨跟一個女人一道起床，不願意有人聽到我方便的聲響，也不會為了一頓像樣的早餐而被人擺佈。”畫家說。

顯然的，他熱愛女人，同時又害怕女人。滿城猜想這與畫家所從事的靈感豐沛的職業有所關聯。畫家需要在一個又一個女人之間的空隙處思索，並且創作。他不能讓自己困縛在同一個女人的絞架下。

畫家每有新作問世，都會攜卷而來，請導師過目。有一陣子，畫家迷戀於肥女人的意象和蘭波的詩歌，他請導師研墨，在畫的角落題寫下蘭波的詩句。有一幅抽象畫，乾脆沿用了蘭波的詩名《另一種形式的維納斯》，畫面被導師摹寫的詩句佔據了相當大的篇幅。

一個抹著厚厚髮蠟的棕發女人頭/緩慢愚鈍地從浴缸中浮出/彷彿從生鏽的綠棺材中顯露/帶著修修補補糟糕的痕跡

然後是灰色肥厚的脖子/寬大的肩胛突出/粗短的背一伸一縮、一起一伏/然後是肥胖的腰/如同飄飛起來/皮下脂肪有如層層扁平的薄片散開……

脊柱微紅/一切散發出一股/可怕的怪味：

人們發現/她的獨特之處需要用放大鏡來細看……

腰間刻著兩個詞：克拉拉和維納斯——

整個身體的扭動與美麗肥臀的舒展，都源於肛門潰爛。

那是一幅動感的畫，滿城看不太明白，但詩歌所描述的景象卻擊中他的心。他沉溺於畫家和蘭波共同營造的病態而醜陋的激｜情之中。

一個夏日的午後，下著大雨，滿城從教室出來，準備去見導師。他撐起雨傘，剛一抬頭，就看到畫家無所事事地佇立在對面那幢教學樓的屋簷下。

畫家手裡沒有傘，顯然是在去導師家的半路遭遇了突如其來的暴雨。滿城沒有多加思索，撐著傘飛身跑向畫家落腳的地方。畫家看見他，稍一吃驚，隨即露出了難得一見的笑容。

“喲，這麼小的傘？是女士用的吧？”他一邊移身傘下，一邊風趣地說著。

滿城不好意思地摸摸鼻尖，把雨傘儘量轉向畫家。雨傘確實是女用的太陽傘，滿城離家時，是清川細心地替他收進行囊。

雨太大了，眨眼工夫，滿城的一半肩膀就被淋得透溼。畫家察覺到了，笑著伸過一隻手臂，搭在滿城溼漉漉的肩頭。

“來，小夥子，讓我摟著你！”

兩個人的距離異乎尋常地近了，軀體之間幾乎密不透風。畫家被汗水和雨水潤溼的T恤緊緊貼在身上，透出鬆弛的肌理的線條，是果實成熟到極致後的爛醉甜蜜的鬆弛，有著匪夷所思的性感。

他比滿城足足高半頭，滿城的臉剛及他的腋下。他的步速很快，滿城就像一隻小獸，被他裹挾著。在最初的不適過後，一種溫煦濃郁的肉體氣息迎面撲