第二百二十四章 最擅長女人戲的編劇(第2/2 頁)

，主要是因為這個年齡段的女星大多數都結婚了，而結婚後，很多藝人都會宣告隱退。即使不隱退，粉絲也會離開很多，事業會大不如從前。

影視界不歡迎大齡女演員，最根源的問題還不是粉絲，而是很多編劇也好，導演也好，他們根本不會創作以上了年紀女人為主角的故事。

就算有這樣的故事，女主角也大部分都是悽慘的，惹人同情的，被人刁難的，有時甚至會是招人討厭的。

而反觀很多四五十歲男人的故事，則經常體現出他成熟、智慧並富有魅力的一面。

這是歧視嗎？其實還真不是。不是歧視，而是忽視。大部分人根本無法想象，一個失去青春年華還有魅力的女人是什麼樣的。

想象不出來，自然也寫不出來這樣的故事。

另一方面，即使寫出來了，也不一定會有觀眾喜歡。

不僅男觀眾不喜歡，就連女觀眾也未必愛看。

其實《家政婦三田》剛剛問世的時候，也有很多人感到不解，為什麼找一個過氣復出的女星來擔當主役？

找有馬桂香、工藤美波、河野葵這些正值青春年華的女演員去擔當主役她不香嗎？

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一個已經闊別娛樂圈那麼久的女演員，她飾演的角色恐怕也不是什麼少女吧？這樣的劇會有觀眾愛看嗎？

然而劇播出後，面無表情、心如鐵石卻無所不能的三田在很短的時間內就折服了觀眾們的心，很多觀眾都希望自己家裡也有一個家政婦三田，來解決掉自己生活中的所有麻煩。

松尾洋子飾演的三田，也扭轉了觀眾們的偏見，到了現在，已經沒有人質疑女主的年紀問題了。

先是《無家可歸的小孩》，後有《家政婦三田》，兩部劇都是以女性角色擔當一番的，也正因如此，一些媒體將藤原圭稱呼為“曰本最會寫女人戲的編劇”。

這個稱號最開始是媒體對藤原圭筆觸細膩，善於刻畫女性角色的嘉獎，但是隨著時間的過去，一些人也開始拿這個稱號來諷刺藤原圭。

“那麼擅長寫女人戲，為什麼不去做女人？”

“只是因為不擅長寫男人戲罷了，藤原圭根本寫不出令人血脈噴張的情節。”

“希望他能拿出更有氣勢的作品，而不是一堆狗血劇，不然我也認為他配不上國民教師這個稱號。”

而就在這些言論公開發表後不久，《半澤直樹》這部演員班底幾乎全部由男人構成的劇的宣傳物料就正式鋪開了。

宣傳海報中幾乎看不到女性角色，而海報正中的半澤直樹緊鎖眉頭，目視前方，彷彿在拷問著些什麼。而人物肖像下面，除了劇名《半澤直樹》外，還有一行藝術字，非常吸睛，遣詞也很有衝擊性。

“以牙還牙，十倍奉還！”

這是職業劇？

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