第二百二十四章 最擅長女人戲的編劇(第1/2 頁)

到了第二天，果然，各大報紙的文娛版塊報導了日劇生活賞的獲獎情況。

最年輕的最佳女優賞獲得者以及兩位最佳男優賞獲得者，使得這一屆日劇生活賞吸引足了眼球，而日劇生活賞的主辦方之一，電視雜誌《放送人生》在頒獎典禮結束後的新一期的銷量也增長了足足三分之一。

而《無家可歸的小孩》與最佳劇本獎和最佳作品獎都失之交臂的訊息也備受關注，很多記者以“冷門”來形容這部作品沒能獲得最關鍵的兩個獎項這件事。

畢竟《無家可歸的小孩》達到的收視率和社會影響都是難得一見的，但是也有人認為，收視率不代表一切，《無家可歸的小孩》這部劇雖然收視率高，但是就劇情嚴謹性來說還有所欠缺，有些劇情略顯狗血和牽強，所以把獎項給別的作品也不是不能理解，獎項又不是唯收視論。

甚至《繁星新聞》還發表了這麼一篇評論，來諷刺藤原圭沒能斬獲大獎，標題就是：【藤原圭未能獲獎體現了日劇生活賞評委的專業性】。

“藤原圭出道以來，所創作的所有電視劇作品都是純粹的娛樂品，雖然有趣，但不深刻。《悠長假期》講了一段複雜的男女關係；《古畑任三郎》則是偵探抓犯人；《孤獨的美食家》就更談不上深刻了，一個上了年紀的大叔四處尋找吃食。”

“這部《無家可歸的小孩》雖然表達的感情非常動人，但是故事過分傳奇化，狗血化，依然沒有深刻立意可言。筆者作為觀眾或許覺得尚可，但是作為專業的影評人就未免覺得有些淺薄了。”

“有人說藤原圭或許會成為國民教師級別的作家和編劇，但是恕我直言，一部作品需要做到【社會反思】以及【教化民眾】兩點，才有資格被稱作國民教師。但是細數藤原圭的所有作品，似乎都沒能達到這個標準。”

“《無家可歸的小孩》似乎有探討某個主題的傾向，比如說【失孤兒童的生存境遇】，但是終究沒能深入探討這些話題。這也導致藤原圭至今沒能拿出一部真正能夠直指人心的作品，距離國民教師的頭銜，看來還有一段時間要走。或許兩年可以到達，或許五年，也或許究其一生，也寫不出深刻的作品。”

“讓我們拭目以待吧！”

《繁星新聞》是繁星臺背後的報業集團，看名字就知道，這個電視臺就是以報紙的名字命名的。馬上繁星臺就要和福山臺打新一輪的收視率大戰了，所以報紙的矛頭也開始指向藤原圭這位敵方大將了。

藤原圭看了報紙上的文章，隨手就丟到一邊了，也不是很在意。敵人的貶低有時也是一種褒獎。

以他現在在放送界的地位，獎項多寡已不是最重要的事了。獲獎固然是好，錦上添花；沒獲獎也不值得痛惜。

藤原圭倒也不是特別在意。

更何況，日劇生活賞也不是唯一的日劇獎項，不久後還有個日劇學院賞在等著他呢。

現在的最關鍵任務，是要把《半澤直樹》拍好。

春季檔越來越近了，《半澤直樹》的第一集已經拍攝剪輯完畢，進入了存片階段，開始了第二集的拍攝。而nbc和繁星臺的主力劇也在拍攝當中。

這個冬天很快就會過去，馬上就要到刺刀見紅的時候了。

《家政婦三田》已經播放到了第九集了，越來越多的廣告贊助找了上來，就連之前撤資的“名匠”也提出想在這部劇開頭加貼片廣告，但依然不看好《半澤直樹》這部劇。

作為主役的松尾洋子成了除電視臺和主創組外的最大受益者，電視劇還在放送期間，松尾洋子就收穫了許多代言和影視資源。

很多電視劇已經開始約松尾洋子下一部戲的檔期了，而且都是主役角色。

在曰本，超過三十歲的女星擔當第一主役是非常少見的