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梅克夫人第一次聽到柴可夫斯基的名字是在她聽了《暴風雨》的演奏之後。樂曲掀起了梅克夫人心中的&ldo;暴風雨&rdo;，以至於她&ldo;有好幾天一直處於半瘋癲狀態&rdo;。創作這種撼人心魄音樂的該是怎樣的人呢?‐‐她急於打聽清楚。從她的朋友尼&iddot;魯賓斯坦那裡知道了柴可夫斯基的身世和現狀。

梅克夫人想聘請一位專職的小提琴手，為了在她彈鋼琴時給她作伴奏，並按照她的意願改編要演奏的樂譜。尼&iddot;魯賓斯坦給她推薦了柯代克，他正巧是柴可夫斯基的學生。這段時間梅克夫人非常熱衷於柴可夫斯基的作品。作為柴可夫斯基的學生和崇拜者，柯代克在演奏柴可夫斯基作品的同時，給梅克夫人講述了許多關於自己老師的事情。梅克夫人細心聽他介紹，事無巨細都要知道個一清二楚。透過柯代克的講述，梅克夫人對柴可夫斯基和他的音樂有了更多的瞭解，而且驚喜地發現寫出這些動人樂曲的作者具有一種與眾不同的精神力量。這種力量只能來自崇高、深邃而又美麗、真誠的心靈。這個重大發現給她趨於死寂的心靈注入了活力，她明白了自己的需要，她要向他走去。

梅克夫人向柯代克詳細打聽關於柴可夫斯基的生活情況，瞭解到他經濟窘迫，她決定設法讓他增加收入。她反覆考慮，終於想出了一個好辦法，既能在經濟上贊助柴可夫斯基，又能使自己有機會多得到他的音樂。按這種辦法做，也不會傷害他的自尊心。於是她真的這樣做了。

1876年12月梅克夫人透過尼&iddot;魯賓斯坦委託柴可夫斯基寫一首提琴曲編配鋼琴伴奏曲。柴可夫斯基很快完成了編曲，得到了梅克夫人相當多的報酬。接著，梅克夫人又請柴可夫斯基再寫一首改編曲，並給他寫了一封致謝函，感謝他如此迅速地執行了她的委託，並且告訴柴可夫斯基說，他的作品使她陷入狂喜，有了他的作品，她能生活得愉快、舒適。柴可夫斯基收到梅克夫人信的第二天很客氣地復函，對她的誇讚表示衷心感謝，並且說，知道世間竟有像她這樣的人忠誠熱烈地愛著音樂，他感到一種安慰。柴可夫斯基與梅克夫人之間以通訊形式維繫的友誼就這樣開始了。

音樂把他們聯絡起來，柴可夫斯基的音樂給梅克夫人造就了一個現實生活中沒有的而她又十分渴望的世界。在孤寂寡歡中生活的梅克夫人需要這樣的音樂，也需要創作這樣音樂的人。梅克夫人寫信告訴柴可夫斯基：&ldo;在你的音樂中，有著多少快樂和憂愁呵‐‐雖然是憂愁，那還是誰也不肯放手的憂愁。在你的音樂中，一個人感到了他最高的權力，他最大的希望，和現實所不能供給的一種幸福。&rdo;應梅克夫人的請求，柴可夫斯基曾寫過一首《喪禮進行曲》(此曲從未發表過，已失傳)，聽了他的這首曲子之後，梅克夫人又寫信說：&ldo;太美麗了，它把我提升到如我所希望的一種飄飄然的狀態，在這當中可以忘記世間的一切辛酸。我聽了，在我腦中和我心中所攪起的混沌是難以言狀的。我的全部神經在戰慄。我要哭，我要死。我憧憬另一種生活，但那不是別人所信仰和渴望的生活，那是一種完全不同的生活，是一種不可知的，無法描述的生活。生、死、幸福、痛苦全都混在一起了。我從地球上飛升，我的太陽穴在跳動，我的心在顫抖，雲霧遮掩了我的眼睛，我只聽見那音樂的迷人的聲音。一個人失去了外部世界，只感到內在的美，並且厭惡醒來，天啊，能夠把這樣的時光分給別人享受的，是多麼偉大的人呢!當我傾聽你的《裡米尼的弗蘭切斯卡》或是別的曲子時，我是多麼希望能夠跳進你的靈魂裡去呀!&rdo;梅克夫人在柴可夫斯基的音樂裡得到了自己內心所渴望的東西，她覺得自己&ldo;沒有能力把音樂家和人分別開來，