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關於這部分，我加入許多意見，因此會有許多評論。這讓我覺得很諷刺，花了那麼多精力不過是要強調大部分的魔術秘密有多麼瑣碎。我不覺得我的秘密是件小事，不管我怎麼寫，其實這秘密很容易猜到，就像安吉爾對我做過的事，其他人可能也已經猜到了。

而任何人看到這段敘述，或許也能猜出來。你們唯一猜不到的是，秘密對我的人生造成多大影響，這也是安吉爾無法破解這整個魔法的真正原因，除非我給他答案，否則他絕不會高明到可以破解我費盡一生所保守的秘密，那是最重要的。

我還是不知道這部分為誰而寫，為什麼我要寫這些關係到&ldo;後代&rdo;的事?這份回憶錄會在魔術界出版和發行嗎?

如果是的話，我必須把很多私人部分的詳情刪掉，我有一兩位同事(當然包括了大衛&iddot;德溫特和奈維爾&iddot;馬斯基林)過去就已出版過他們魔術技巧的解釋，還有我的啟蒙恩師安德森先生，定期教授一些小招數的秘密來支付帳單。

這一行的慣例是，發表這類文章可以被接受，雖然我還是認為只能在安吉爾死後(真正確定他死了!)才可以發表‐‐這不是要出版給一般大眾看的。

也許我可以開始敘述如何在觀眾面前表演魔術了。

&ldo;新瞬間轉移&rdo;是歷史久遠、已改變許多的戲法，但它的手法基本上跟原來的大同小異。

改良版的表演會使用兩個櫃子或盒子，甚至兩張桌子或兩隻板凳。一個放在舞臺下，另一個放在舞臺上，放置的地點是否正確其實不很重要，依劇院舞臺的尺寸與形狀變化。唯一的重點在於，兩件物品要很明顯地隔開，燈光要清楚照到道具，讓觀眾從表演開始到結束都可以看清楚。

我應該先描述最古老也最簡單的版本，當時這個幻象戲法就被稱為&ldo;瞬間轉移&rdo;。我的演出因為這套幻象而達到最高峰，從此之後，只有一些細節改變。現在的表演還是有早期的影子。

不是助理，就是換景的工作人員，或觀眾席上的志願者會搬兩個櫃子到舞臺上來，而且櫃子裡面看起來都空無一物，志願者可以穿過櫃子、開啟櫃門或檢查鎖鏈鎖起來的後壁，還可以檢視底下的輪子。最後這些櫃子被推到各自的位置上，然後關好。

表演時我會先發表一段簡短幽默的前言(用我的法式口音)，內容是一個人夢想同時在兩地現身。我會走向靠近自己的第一個櫃子，然後開啟櫃門。

裡面當然還是空的，我會從道具桌上拿一顆色彩鮮艷的大型彈力球，拍個一兩次以證明它彈力十足，然後我便進入那第一個櫃子，它的門暫時先開著。

我將球彈到第二個櫃子的方向。

然後我在第一個櫃子裡趕緊將門用力關上。

接著我把第二個櫃子的門推開，從裡面跳出來，接住彈過來的球。

當我接住這顆球時，第一個櫃子就會四面分開向外倒下，顯示裡面完全是空的。

最後，手裡拿著這顆球，我會站在舞臺腳燈前，答謝觀眾的喝彩。

現在來簡單敘述一下前些年我的生活和工作。

我18歲時就已離家，在音樂廳當全職魔術師，然而就算有馬斯基林先生的協助，工作還是很難找。當時的我，既沒名氣也沒錢，有好幾年我連生活費都付不起，只能當其他魔術師的助理，所以有很長一段時間，我是借著設計和製作櫃子及其他表演裝置的收入來繳房租的。父親施加的木工訓練很有用處，我成了一個有名的發明家和舞臺幻象技師。

1879年，我母親去世了;一年之後，父親也過世了。

1880年年底，當時我不過三十歲出頭，已經有自己的個人