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的這本書卻始終都有個度。主角來自現代，按照普通邏輯，他擁有了當時北宋末年所沒有的千年智慧，應該很容易便可以左擁右抱，將相帝王，可銳利大人卻在開始便讓主角淪為奴隸，然後才在一個又一個合理的情節因素中慢慢發展，雖然不可避免地帶有YY色彩，卻又讓人感到真實。

佛雲：一粒沙塵蘊有萬千世界。

書中亦是如此。

每本書都是作者苦心經營出的各色世界，在這個世界中，會發生各種各樣的故事，亦有各種各樣的人物。

所謂天有其極，地有其限，作者不可能對所有出場的人物都花費過多筆墨來塑造，所以便有了主角與配角之分。

而對主角與配角的塑造，正是體現作者功力的一個準繩。主角必定需要著意刻畫，而配角卻往往讓很多作者忽視。許多作品中，配角要麼是花瓶，要麼純粹淪為作者塑造主角的附庸。

真正讓我對《獵國記》愛不釋手的原因，其實正是因為銳利讓我從他的書中，發現了配角亦有靈魂。

配角之所以稱為配角，正是與主角相對。所以，我贊同大多數人的觀點，配角的塑造就是為了服務於主角的塑造。

人物的塑造，無非是從外貌、語言、心理、行動等幾個方面進行，而周圍的環境當然也對其性格發展有著非常重要的作用，而我最想闡述的觀點正是在此。

環境除了歷史環境、生活環境，還要有人物環境。而人物環境，拷拉認為，正是這些形形色色的配角所構造的環境。

作為主角的小莫，固然擁有典型的性格，以及讓讀者習以為常的行為方式，而在他身邊的女人、朋友、敵人、屬下等等，亦讓我感覺到了清晰的心理軌跡。他們沒有將主角當神一樣崇拜，也擁有不遜於甚至超越主角的智商，他們有很多缺點，也有許多主角所不擁有的長處。他們不是花瓶，更不是附庸，他們在書中有著自己的重要作用。

這些各有個性的配角，在這本書中，至少我感覺到了兩大功能。

一、配角的個性，讓主角的性格塑造體現得更為圓滿。

從一開場，劉美麗的短暫表演，便向我們展示了雖為職業騙子的主角的另一面對自己喜歡的女孩的忠誠，而近乎可愛加可笑的報復行為，更讓我們看到了主角身上所具有的優良流氓氣質。於是，一個有些流氓的但又對自己喜歡的女孩忠誠的小莫已經躍然紙上，不知道大家是否注意主角回到古代後，與香寧之間發生的一切細節，其實在這裡已經為之後的發展做好了很好的鋪墊。他與香寧剛剛認識時，他就以輕薄作為開場。但為了哄驚懼不已的香寧開心，他不躲不閃，任由其對他施行“九陰白骨爪”。他在言語中佔盡香寧便宜，一口一個“為夫”一口一個“老婆”，但沒有真正的與她巫山。小莫並不懂武功，卻因為香寧的一滴美人淚，甘願欺騙自己的下屬，去救欽宗。當兩人真正情投意合時，他更是願意隨香寧跳崖……這些無不讓我從充滿流氓感覺的小莫身上，感受到了一種對情的忠貞。

在政治上，初來乍到的小莫，不僅比不上張邦昌、完顏宗翰的狡詐，也對香寧公主甘拜下風。“莫啟哲突然打了一個冷戰，剛才香寧公主要自己救她哥哥時出了個餿主意，是讓自己去金營裡救人而不是去勸欽宗不要去，這說明這女孩兒已然明白欽宗是非去不可的，朝中不會有人相勸。這女孩兒一下子就能看到事情的結果，她的頭腦比自己可厲害多了，這可不能說她只是單單的聰明瞭，而應該說她有很強的政治頭腦。”

但隨著故事的發展，以及小莫對這個世界愈來愈深的認知，漸漸他開始不再僅僅依靠他的運氣，而依靠自己的頭腦。

“正在這千鈞一髮的生死關頭，不知從哪裡飛來一隻冷箭，說時遲那時快“卟”的一聲正中李綱戰馬的馬腿，那匹戰