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“我認為《鋼琴師》在主題表達的能力上處於優先位置。”法國導演克勞德·米勒當先開口，這位法國中生代的知名導演，是**潮電影的接班人，他曾經入圍過第51屆戛納影展的金棕櫚獎，並且最終拿下了一尊評審團大獎。現在他推薦的——也是法國電影。

另一位法國導演雷吉斯－瓦尼埃很快跟上，認為應該把戛納的這尊獎項授予波蘭斯基。

他們似乎絲毫沒有看出來其它評委看向他們的奇異神色，那些眼光裡滿含質疑，甚至還有一點嘲諷。

法國人這次是真的想要把金棕櫚留在法國了。

但是，沒人能夠對他們的私心報以指責，原因當然非常直接和簡單，如果《鋼琴師》粗製濫造，那麼你很容易可以給兩位自私的導演扣上一個帽子。可是事實並非如此，在進入第二輪的五部電影裡，美國兩部，芬蘭和比利時各一部，剩下的就是法國、德國、波蘭合拍的這部《鋼琴師》，相較而言，《鋼琴師》絕對是數一數二的。

可是，上一屆的金棕櫚就給了法國和義大利的電影，如果連續兩屆金棕櫚都留在法國，恐怕會有一些疑問的聲音，這讓其餘評委一開始認為克勞德和雷吉斯會主張把獎項給《沒有過去的男人》，這是另一部公認質量上乘的電影。

但是現在看來，完全不是這麼回事，法國人毫不擔心會被流言蜚語淹沒。

大衛皺緊了眉頭，說實話，他內心也並非沒有一點私心，第二輪有兩部美國作品上映，不論是傑克·尼克爾森主演的《關於施密特》，還是年輕的安德森充滿天賦和才華的《糊塗的愛》，都應該被考慮在內。不過作為評委會主席，他沒有計劃去幹擾大家的評斷。

大家都開始就這些發表看法。

《鋼琴師》同時得到了印尼的克里斯汀的認可，獲得了三票，而《糊塗的愛》、《沒有過去的男人》都有兩票，剩下的一票屬於巴西導演瓦爾特·撒勒斯，他投給比利時的《兒子們》。

八票各有歸屬，大衛·林奇也有一票，但是戛納的評選絕對不是少數勝過多數，而是大家需要達成一致意見，至少九個人裡要有七個或者八個奪得這一個獎項。

可是沒有等待他開口協調，克勞德導演就開始為自己的選擇拉票了。

他稱《沒有過去的男人》只有女主角卡提·奧汀恩的表演可圈可點，整個故事卻並不出色，甚至略有拖沓和刻意的晦澀。《兒子們》被他則被他抨擊存在一些廉價的煽情橋段，儘管奧利維耶的表現不錯，可是明顯的缺憾不應該被忽視。至於《糊塗的愛》，他說的可就更加難聽了。

“保羅導演非常年輕，我很驚喜地在電影裡看到他的天才之光，是的，這是個擁有天賦的人。但電影和天賦的關係並非相等，這部電影如此稚嫩，想要表現的主題完全力不從心，儘管天才的表現方式讓這一點得以被矇混過關，可是難以想象這樣的片子獲得金棕櫚，會對影展的權威產生多麼可怕的影響。”

克勞德毫不留情地把其它的作品都給批評了一頓。

大衛·林奇覺得這位法國導演真的腦子不是很好，縱然團隊裡有兩位法國評委，但是更多的是不是來自法國，他如此囂張跋扈，難道認為能夠得到其他所有人的認可麼？更何況，作為評委會主席的自己，還完全沒有表露傾向。

看到評委們還沒有對克勞德進行反駁，大衛覺得自己需要來敲打一下他們。

“是的，每一部電影都非常優秀，但也具有缺點和不足。如同《鋼琴師》，這部電影的切入點非常好，一個身處二戰、顛沛流離的鋼琴師。顯然，波蘭斯基的掌控力一如既往。”大衛頓了頓，“但是，我們必須認識到，我們可以使用平和、冷靜的視角來審視那段殘酷的歷史，但理應具備足夠的力度。平和，而不是平淡，冷靜，也不應該被認