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誰。

你是作者，你有大能，你可以選擇幫助誰，幫誰可以讓你的劇情繼續下去？

比如要讓主角被打敗，而後變強，那自然是幫反方，若是主角要勝，則自然是幫主角，這個很好確認。

那麼接著就是最重要的一點了，你打算寫什麼局？比如戰鬥？比如智戰？

這裡我用自己的寫法來告訴大家：

我的寫法是以人物推動劇情，就是人物本身會怎麼做。

說起來空洞了些，那麼舉個例子：如果是歷史劇，主角是朝廷命官，他春風得意。這時，自然有政敵出現了，那麼這時我的做法是歸納雙方的性格。

比如，光明正大的人自然不可能使出下三濫的手段，像是拿著人質啊，構造謊言啊。光明正大性格的人不會用，然後主角性格是什麼，對付他的人性格是什麼？

按照這種性格來使出計謀，這就是該種佈局的初步

第二步就比較複雜了點，那就是你作為作者大能，你站在什麼地方？

不是指你幫誰，而是指你從什麼地方看到的這些？

可能大家也有這種感覺，有時候想寫旁的人，但是卻不知道該如何插入他的世界中

（探花插入提問：描寫角度？）

當然了，如果用上帝視角自然沒問題，但是那樣一來，就難免會讓讀者莫名其妙，甚至反感，這種反感本身就莫名其妙，但就是反感。

所以需要你找個自己的位置。

我找的位置是旁觀者，通常是以回憶開頭，這樣有助於將該人物豐滿。

比如一個大奸詐的人，他的回憶是什麼呢？有兩個選擇，一是拼命想當人上人，拼命想有權力的人那種，這種可以稱為全黑。

第二種則是回憶悲慘，他原本的性格完全不是這樣，不過因為XXX而改變了，這種可以稱之為變黑。

選擇了反方，那麼反方就會根據他自己的性格而使出各種計謀，這些計謀作者大能你是肯定知道的，那麼主角該怎麼辦呢？

這時就可以用另一種辦法了，我稱之為天命。書裡可以認為是偶然。

比如尋秦記裡，主角很多次偷聽時經常聽到陰謀，這就是偶然的一種。

林林總總，各位自然也知道許多，但是關鍵的一點是，不能突兀

好吧，讓主角知道了大概，或者直接寫的超智類主角，則可以依靠推論來知道大概

那麼該怎麼辦呢？因為你是大能，所以你自然知道這計謀的破綻，可是主角不知道啊

這裡有個非常重要的寫法，那就是錯誤。

讓主角猜出一部分，猜錯另一部分，這樣反倒會讓書迷感覺真實。然後依靠對的那一部分，可以引發出什麼劇情，這就看是什麼計謀而定了，這期間有個很重要的，那就是真實

所以才有了錯誤與正確共存的寫法，這點很重要

（冰魂聽課筆記：此點非常重要，主角錯誤的推論能夠延伸出其他方面的劇情，但更重要的卻是對讀者的“誤導”，而等到真相大白時，讀者才會突然發現，哇，原來事情是這樣的！

如此一來就能夠讓讀者對作者的寫作手法產生興趣，因為沒有什麼人願意看那種看到開頭就猜到結尾的書，長久使用這種方法，能夠培養出大批的鐵桿粉絲。

比較經典的例子如《哈利？波特》

在哈利波特第一集中，剛開始哈利等人一直誤認為斯內普教授是幕後黑手，而斯內普的種種行動也成功的誤導了主角的判斷——其實就是讀者的判斷，比如當哈利在魁地奇比賽中飛天掃把失靈時，大家看到斯內普在唸咒，所以讀者就會以為是斯內普在唸咒害哈利。

但實際上真正害哈利的人是奇沃教授，斯內普的唸咒卻是為了