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涼如水的晚上，獨自一人，孤燈無眠，又想起遠隔的良人秋涼更甚，冬衣未織，這種愁腸百結的情緒，也許只有思婦才能深深體會得到吧。上闕末句語言甚淺，感觸卻極深。

下闕以〃西窗又吹暗雨，為誰頻斷續，相和砧杵？〃起筆，深得轉承之妙。作者筆鋒輕輕一轉，從織婦到搗衣女，從屋內到屋外，境轉而意連，而促織聲則是串起這一連串意境的關鍵。西窗暗雨，思念良人的又何止是織機邊上一人而已呢？李白《子夜吳歌》有云：〃長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情。何日平胡虔，良人罷遠征？〃織衣和搗衣都讓人頓起別離之嘆，無論是織衣還是搗衣，都深深浸透著一種別離之苦。這句上承〃夜涼獨自甚情緒〃，下開〃別有傷心無數〃。孤燈寒窗，秋風暗雨，那一聲聲的蟲聲是在為誰與搗衣的砧杵聲相和呢？蟲聲與搗衣聲斷續相聞，更顯孤獨寂寥，相思苦無極。〃候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數〃，正是〃天涯共此聲〃，傷心之人，哪裡有沒有呢？候館中的遷客謫人，離宮中的帝王妃子，此時大約都在靜靜聆聽這悲愁無極的蟲鳴之聲，都在感受那一份共同的離愁別怨吧。〃離宮吊月〃別有深意，隱喻徽欽二帝被囚五國城之事，暗抒國恨。此句場景豁然間變得開朗宏大，那無聲之悲伴著這一聲聲蟲鳴在思婦房中、在搗衣河畔、在候館離宮、在這世間每一個傷心角落瀰漫縈迴，揮之不去。〃豳詩漫與，笑籬落呼燈，世間兒女。〃《詩經·豳風·七月》中有〃七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀，入我床下〃的句子，這裡思緒回到了詞人本身，詞人感於蟋蟀即席成詩，然而卻見小兒女呼燈捕捉蟋蟀，笑鬧喧譁。此句與前景迥然相異，似是呼燈兒女的歡笑打斷了詞人的愁思。以無心反襯有心，天真孩童的歡喜卻更深刻的反襯出詞人之愁。陳延焯《白雨齋詞話》中說：〃以無知兒女之樂，反襯出有心人之苦，最為入妙。〃末句〃寫入琴絲，一聲聲更苦〃，暗承前句，眼前兒女天真爛漫，不識愁滋味，詞人之愁無人可說，只得譜入樂章。那一聲聲琴聲自然也更是幽怨苦楚之極了。

全詞以自聞促織聲起筆，場景層次展開，到最後兩句因兒女歡笑之聲打斷思緒又重回詞人本身。而末句詞人獨自將愁〃寫入琴絲〃正與首句〃先自吟愁賦〃遙相呼應。全詞結構嚴謹，流暢自然。長調最講究意不斷，就是整闕詞不管意境如何變幻，意一定要連綿不絕，不能亂。姜夔的這首詞是個典範。詞人之悲，寄託在小小蟋蟀的鳴聲之中，一個個意象層次觸發，由微及遠，由小及大，這種悲傷一步步被烘托顯得更加深刻沉重，讓人深有所感。冷窗孤燈、悽風苦雨、秋風候館、月下離宮，場景紛至沓來而絲毫不顯亂象；蛩鳴聲、機杼聲、風雨聲、搗衣聲、笑語聲、琴聲應和和諧，極富音樂美。白石此詞，絲絲相接環環相扣，轉承自然順暢，意境變幻錯落紛呈而絲毫不覺突兀，大家風範顯露無遺。

看老王的詞，意相連堪堪做到，但是轉承、伏筆、呼應、展開就有些不如白石詞了，氛圍也稍遜一籌。意是到了，但是比起姜夔詞中構造的氛圍、極為嚴謹的結構和那種遠近疏落而又過渡自然的情境之美，老王在這裡到底還是不如。

老王此詞，雖亦可算中上之作，但總歸難及白石名篇。王老先生一向孤高自許，不屑拾人牙慧，這是他性格使然。然而這首〃遊戲之作〃沿用前人之意，亦可稱好詞。不過老王在這方面頗有自知之明，本來他才學的長處也不在此。即便是詞，也是他的那些直詰命運的悲咽之聲更有藝術價值，而不是這些遊戲之作。

人間詞話之二十五

【餘友沈昕伯自巴黎寄餘蝶戀花一闋雲：〃簾外東風隨燕到。春色東來，循我來時道。一霎圍場生綠草，