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指著機櫃上的兩個裝置，手指頭又咬到嘴裡去了，蹲在它們前面使勁兒的看，就好像能看明白一樣。

“你肯定見過，而且還必須用過，只要是專業音響系統，就必須有它們。它們叫均衡器，但摸樣和功效有高有底，你以前應該見過比它們薄一些，上面帶著四五個旋鈕的均衡器吧？”洪濤微微搖了搖頭，連分段式均衡器都沒見過，就敢說自己能幹了，這個小丫頭還真是敢開牙啊。

“哦……我見過我見過，這東西是蹦迪用的，加重低音的對吧！”一聽到洪濤的描述，董彩又覺得自己明白了。

“屁個加重低音的，你以前的師傅要不就是蒙你呢，要不就是他也不明白。我覺得啊，前者的可能性更大，他怕教會了你搶了自己的飯碗。聽好了啊，它叫三十一段均衡器，為啥是兩個呢？因為咱們是雙聲道輸出，也就是左右聲道，所以一個聲道一個。它是幹嘛用的呢？作用可大了，它可以把我們人耳朵能聽見的聲音訊段分成三十一段，每個小推子管一段兒，調節每段的電訊號放大量。不同的場合裡，隨著空間形狀、材質、裝置效能的不同，聲場是不同的。比如說有的地方可能對五百赫茲的頻段反饋量大，有的地方可能對五千赫茲頻段的反饋量大，有些地方可能會多吸收一萬赫茲的高頻。這麼一來，整個聲場就變了，五百赫茲太強的地方，低音就很渾濁，老有嗡嗡嗡的迴響；五千赫茲多了，人聲會變得很硬，嘹亮過度特刺耳；一萬赫茲的高頻如果少了，人聲和音樂都會顯得不透亮。這時候咋辦呢？看到上面這三十一個小推子了嗎？它們就可以根據聲場的不同，來大幅度調整這些頻段的電平量。多了的咱就往下拉，衰減這個頻段，少了的咱就往上推，加強這個頻段。最終結果就是把聲場環境的先天不足給彌補了，使得聲音儘量飽滿但不多餘。”指著均很器說了一大堆，洪濤用眼角的餘光看了看旁邊三個女孩子，得，六雙眼睛三對兒迷茫，合算沒怎麼聽懂。

“來吧，光說也沒意思，我來給你們演示一遍，看看你們的耳朵好使不。”沒聽懂就不能再硬灌了，這會讓她們三個失去興趣，進而對學習產生厭煩感。但是又不能不教，咋辦呢？洪濤決定用試驗的方式來讓她們切身感受感受什麼叫五百赫茲、八百赫茲、一萬赫茲。只要她們能聽出分別來那就是進步，同時也就大概明白自己說的是啥意思了。然後再細節的東西得去看書，透過不斷的看、不斷的試，把耳朵練好，別無它法。

其實調音師日常工作中最重要的就是一雙耳朵和豐富的臨場經驗，前者是基礎，後者是保障。耳朵這個玩意是天生的，就像人的嗓音一樣，透過後天練習可以提高一點點，但不能從根本改變，嗓子好就是好，不好就是不好，沒轍。不過對於一個在夜場裡工作的調音師來講，大部分正常人的耳朵都夠用，只是要習慣把聲音具體化、量化。普通人聽到一段音樂，聽的是它的旋律，調音師聽到的則不止是旋律，還得聽出來它在哪些段頻率上有變化，這種聽力就是靠後天訓練得到的。

當然了，要想當一個頂尖的調音師，或者想去當錄音師，那就得要求耳朵的天賦了，光技術好沒用。人耳的理論聽力範圍是從二十赫茲到二萬赫茲，這也是所謂的聲音訊響範圍，低於、高於這個頻響範圍的聲音人是聽不見的。不過這是理論上的說法，一般人的耳朵感覺不到八十赫茲以下和一萬四千赫茲以上的頻率，只有少部分人能明確的聽見，這就是天賦。

調整均衡器，其實就是利用裝置改變聲場環境的過程，這也是調音師初到一個場所時，最繁重、最枯燥、最關鍵的工作，沒有之一。他要根據自己耳朵對聲場環境的判斷、理解，來把兩臺均衡器上的六十二個頻段逐一調整到最佳位置。而且這個最佳還是動態的，適合人聲的最佳和適合音樂的最佳肯定不同，這時就要根據經驗取捨了。是更偏向人聲一點呢