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記著各種細節，拿著攝影機拍電視劇的導演他見過不少，可李小樂確是其中最讓他佩服的。

“沒出息的傢伙……你學學人家允貞，有點自尊可以嗎，允貞你覺得他怎麼樣，比你如何。”申宇哲望著旁邊那位穿著制服一臉傲氣的女導演，這位李允貞是預備導演中公認拍攝手法最為細膩的導演，剛剛從法國參加一個攝影培訓回來。

一回來她就聽說廣播局來了位超級牛的新人，就被申宇哲，田基湘拉過來看看，到底是這個憑空冒出的19歲小孩是何方神聖。

“恩，還可以吧……不過其實也沒什麼特別的。”李允貞用手摸著自己的捲髮評價，電視劇是流水化拍攝，時間最重要，要說李小樂拍得確實不錯，不過也並沒有什麼太驚人的，她沒看過那個被局裡吹得神乎其神的試播片，只聽人說起，今天看下來，覺得李小樂也沒什麼太了不起的。

一幫預備導演在後面嘰嘰咕咕的時候，李小樂卻在皺眉看著鏡頭，看著這個跟原版劇情一模一樣的片段，很不滿意。

這一段確實拍出了《我是女孩》輕鬆幽默的風格，很好的表現了珠裕玲的可愛，可劇情卻極為不合理，珠裕玲這麼幼稚表現，難道旁邊的人都沒看出來？

這還是次要的，最重要的是，珠裕玲這個角色設定的非常有問題，她時常表現出了她超越本身經歷的情商。

一個可以欺騙這麼多人的女騙子，卻沒有任何的感情經歷，沒有經歷被人揹叛過刻骨銘心的傷痛，珠裕玲怎麼會有能力欺騙別人呢？

要把這個故事拍的現實，更打動人，這一點一定要改變。

愛情故事可以幽默，但是要拍得動人，女主角本身一定要有故事，要有真實的多面性，而不是一味的完美，適當的人生缺點，會成為角色最精緻的留白，就像是失去雙臂的維納斯一樣的道理。

《東京愛情故事》赤名莉香熱情奔放的性格卻發生了與上司的婚外情，《悠長假日》中葉山南是個逃跑新娘，最動人的女性，往往都經歷過感情上的創傷，才形成那樣如陽光般溫暖人心的力量。

原版的珠裕玲是動人的女孩，可打動不了成熟男性的心，就是因為她只是女孩，並沒有蛻化成一個動人的女人。

人物還要昇華，要真正打動每個人心裡最柔軟的部分，就必須做一個改變，李小樂想到這裡招手讓李多海過來。

“小海，剛才演得非常棒，不過我覺得可以更好，我想嘗試把這個珠裕玲這個角色背景改變一下。”李小樂認真道。

“改什麼？”李多海有些心裡沒底，為了這個角色她可是花了好幾個月做功課，如果現在做大的角色改變，她根本沒時間調整啊。

“珠裕玲的人物背景太單薄了，我想要讓她豐滿一些，她已經應該有一個愛情的創傷，她高中的時候喜歡她的韓文老師，兩人在補習中發生了一段純純的戀情，可因為被學校查處，老師為了保住自己，指證了珠裕玲勾引他……珠裕玲（　daomengren　看最快更新）高三退學，才沒考上大學……”李小樂用輕緩地語調，隨口編了一個珠裕玲學生時代的感情故事。

李多海聽著馬上緊閉著眼睛，把這個故事深深刻印在心中，不知不覺地苦著臉搖頭：“不行，導演，這個經歷我無法體會……肯定表現不好……”她只是個（　daomengren　看最快更新）新人演員，體會角色需要的時間是漫長的，再建立角色連結之後，再加入新的東西她實在是無法勝任。

“恩，我明白了，沒關係。”李小樂笑了笑並不太在意，李多海這單純的小女孩有幾斤幾兩他是再明白不過了，拍了拍了李多海的肩膀：“你試著演一次，我們試試看，這次記得把哭與臺詞的節奏加快一些。”

“加快一些？”李多海沒明白是什麼