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把握，她還是比不上曾經有過二十年深入體會的李謙的，所以更多的時候，還是李謙在說。她和其她人一樣認真地聽。

對她來說，李謙偶爾有些話，頗有醍醐灌頂的意味，自覺收穫極大，而對於像齊潔、王靖露和黃文娟她們來說，就是屬於純粹的科普灌輸了——不求她們能有多深刻的體悟，大體明白唱片是怎麼做出來，又是怎麼賣到歌迷們手裡的，也就足夠了。

對於唱片公司來說。排在第一位的，就是製作能力。

而事實上，未來的李謙工作室要做唱片，在最一開始就能夠擁有的、也肯定是最擅長的，甚至是能夠拿來為工作室的發展鋪路子、趟平一切障礙的，也正是這個製作能力。

而所謂的製作能力，又分成幾大塊。

首先你得有歌曲作品，而且是每年都要不斷地有新的大量作品。這就要求一家唱片公司不管是簽約詞曲創作人也好，還是在業內擁有廣闊的人脈。能夠從很多獨立音樂人那裡拿到作品也好，總之，作品是音樂的源頭，這個必須有保證。

或許到最後，一家公司一年收集到了一千首的新作品，但最後真正被選用、被製作成歌曲發行上市的。只有一百首甚至幾十首，但被淘汰掉的那九百首作品，卻並不是就沒有價值了，它們儘管不合用，或是因為質量不過關。或者口味不符合，總之，被淘汰了，但它們的存在，卻是保證一家唱片公司出品質量的關鍵部分，是唱片公司必須拿到的。

說到這裡，李謙就笑著給幾個女孩子打比方，他道：“這就好比是整個唐朝不知道有多少萬、甚至幾十萬的詩人都在寫詩，寫出來的作品可能有幾十萬首、甚至幾百萬首，其中大部分是不具備什麼文學價值的，但正是因為有了它們的存在，才形成了整個唐代寫詩的大風氣。最後，一代又一代的人們，從那浩如煙海的詩歌庫裡自然而然的選擇出了其中的精品，並讓它們流傳了下來，這才有了瑰麗壯美的盛唐詩篇。”

這個例子很簡單，哪怕初中畢業，你都完全能心領神會，所以大家就都聽得不斷地點頭，而這個時候，廖遼也說道：“第二張專輯就不用說了，《濤聲依舊》完全就是你來包辦的嘛，對我，對製作人來說，當然都省事兒，但我做第一張專輯的時候，你是不知道，一共蒐羅了足足六七十首歌，但最後能進我眼、讓我相中了的，在遇到你、從你那裡拿到那五首歌之前，就只有五首歌，你可想而知這個淘汰率！當然，我覺得主要還是長生唱片這邊老陳的人脈沒開啟，所以，也能拿到作品，但太出色的那些人的作品，就不太容易拿到。”

李謙點點頭，表示認可她的說法。

當然，還是那句話，這一塊或許對於其他的的唱片公司來說，是很重要很重要的一個部門，但對於擁有著海量資源的李謙來說，至少是在起步之初的幾年之內，他還是不虞資源匱乏的，儘可以放輕鬆了來對待。

基本上來說，如果不考慮長期良性發展的問題的話，那麼至少是在短期內，李謙自己就可以把別的唱片公司需要耗費巨資供養著的一大票作詞人、作曲人、編曲等等所負責的活兒，就給全部包辦了，而且無論效率還是作品質量，都可以秒殺他們，保證出手就是精品。

那麼接下來，在有了充足的音樂作品可供選擇之後，下一步，就是製作人。

製作人的角色，承前啟後，總攬全域性。

他要負責從那麼多的音樂作品裡選擇出質量高、易傳聽、易傳唱、而且適合歌手演唱風格的作品，然後，或許是公司的簽約音樂人，也或許是獨立音樂人，總之，這些最終被製作人挑選出來的作品，會被拿去編曲，甚或錄成小樣，成為歌手發唱片時的重要選擇。

而一旦確定進入某位歌星的新專輯了，那麼，這首歌還要經歷再次的打磨，有的需要略微修改和調整