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自己做個監製，把那五首歌都錄完了呢！

但是，她決然想不到的是，居然只是短短几天過去，李謙居然打電話告訴自己，編曲他已經做完了——在廖遼看來，這是絕對不可能的！

據她所知，李謙只有一把吉他，除此之外一無所有。

他沒有編曲人最看重的素材庫，她甚至沒有鋼琴，而且……他是連個鍵盤都沒有的！

於是，在接到李謙的電話之後，她第一句話問的就是：“你那裡有素材庫？還是你跑到哪個工作室去借器材做的？”

然而李謙的回答是：“呃……都沒有，我腦補的！”

廖遼無語。

當然，不必說長遠的，哪怕是十幾年前，也沒有素材庫這一說，國內有素材庫，還是十幾年前東盛唱片率先從日本引進的，然後才在國內音樂圈流行開來，所以，既然沒有素材庫之前的音樂人照樣編曲，那麼顯而易見，沒有素材庫，自然是可以完成編曲的。

但是連鋼琴和鍵盤都沒有，純粹只靠一把吉他外加腦海中對樂器和節奏的印象和感覺來編曲……這可就是不是一般人能做到的了。

少說也得是在編曲這個行當做了一二十年的著名編曲人，有了這份才力，而且還必須本身對這首歌極為的熟諗，才有可能做得出來！

對歌曲的熟諗，李謙當然沒問題，那幾首歌本來就是他寫的！要說才力、才華、天賦，從他的作品來看，廖遼儘管忍不住要質疑，但也並不是完全不相信他沒有這份能力，只是……要說編曲的經驗，廖遼可就真的沒法對他有什麼信心了。

很顯然，他的年齡放在那裡，只有十七歲！

所以，接完了電話，儘管廖遼告訴李謙一個傳真號碼讓他直接給自己傳真過來，但其實內心還是多少有些失望的：她拿出那麼高的價錢來買李謙的歌，固然是有著提前交好這位音樂才子的心思，但最看重的，毫無疑問還是李謙這個原作者的編曲。但是很顯然，一個十七歲的、應該是毫無經驗的編曲者，僅用了幾天時間就完成了五首歌的編曲……哪怕那本來就是他自己寫的歌，哪怕他對自己的歌肯定熟悉之極，但也很難讓人對這樣的編曲抱有什麼信心！

所以，十有**，他只是簡單編了一下了事！

所謂編曲，本就是在人聲部之外加以樂器、人聲、自然聲等各種和聲，力求共同烘托出一首歌的意境、詞義，並以此來打動聽者。

所以，它可以很繁複，當然也可以很簡單。

甚至最簡單的伴奏，古人已經有扣碗而歌一說——拿根筷子往酒碗上按照節奏敲打著來為歌聲伴奏，都可以算是編曲，那麼你想想，編曲要多簡單不行？

對此，廖遼自然是失望不已。

她沒盼著李謙真能給自己做出什麼多好、多經典的編曲來，畢竟編曲這件事，不同於寫歌。寫歌，需要的是才華、才情、激情、靈感，但編曲，固然也需要激情，也需要靈感、天賦、才華等等，但起步的基礎卻要求更高。

一個好的編曲人，除了要做到對歌曲的深入瞭解、對內中蘊含感情的精準把握之外，他還需要對各種樂器、各種聲部都無比的熟悉。如此一來，在編曲中才可以信手拈來！

這一點，顯然是十七歲的李謙所不可能具備的，所以，她對李謙的編曲最看重的，其實還是他對歌曲感情的拿捏——有了他的版本做底子，一來可以幫助廖遼更精準的去拿捏這首歌的感情，二來也可以極大方便自己這個後續接手者的工作。

但是……很可惜。

是的，她真的是覺得很可惜。

不是可惜自己花的那麼多的錢，而是可惜自己失去了一個最有參考意義的編曲版本。

於是，當黃文娟守在公司的傳真機前最終拿了一沓檔案過來的時候