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絕對是出類拔萃的，畢竟從事這個，每天耳濡目染，所以對這方面的東西記住的自然就多、記得也準。

可即便是他記得再準，《執著》和《野花》也的確是足夠經典，但畢竟是小二十年之前的歌了，截止到他摔下威亞來掛掉之前，也至少得有十幾年沒聽過，所以，詞曲什麼的回憶起來不是問題，但編曲，他就只能大約記得一些最關鍵的東西了。

比如說，他大約記得《野花》的編曲是以吉他和小提琴為主，也大約記得《執著》的編曲也是以吉他為主——事實上，當年田震的那張專輯，本身就是走輕搖滾和鄉謠的風格，要記著這個並不是什麼太難的事——再加上《乾杯，朋友》大約也是走這個路子的，所以即便記不太準了，要為它們重新編曲，也不難。

相對有一些難度的，是《未了情》和《我熱戀的故鄉》。

其中《未了情》顯然是一首偏中國風的歌曲，而後世有了周董的出現，李謙對中國風的研究，大半都傾斜到了他和林俊杰、王力宏等人的作品裡去了，以至於雖然能夠回憶起《未了情》的詞曲，但原版編曲是什麼樣子的，卻是根本沒有絲毫的印象了。

至於《我熱戀的故鄉》，雖然當年這首歌真的是相當的紅，但是因為年代實在太過遙遠，李謙雖然聽過、喜歡過，但時至今日對它的記憶，也是隻剩下詞和曲了。

所以，這兩首是重點。

當然，其實最讓李謙作難的，還是手頭上的工具太少了。

不要說有後世那種可以隨意從電腦裡呼叫的素材庫了，現在他手頭上就只有一把吉他，甚至連個鍵盤都沒有！

所以，他現在的所謂編曲，純粹就是在啃腦子——東西不夠，想象來湊。

本著先易後難的原則，李謙一邊回憶、一邊尋找感覺，只花了一個來小時，都沒等到吃晚飯，就把《執著》、《野花》和《乾杯，朋友》這三首歌的編曲處理出了一個大概，晚飯後又拿出半個多小時仔細過了兩遍，適當調整了一些細節，就算基本定稿了。

然後，他從演草本上撕下幾張乾淨的白紙，認真地把自己的編曲版本謄抄上去，這就算齊活了。而且今天他的編曲也就此結束。

接下來，他準備再拿出兩到三天的時間，用來做剩下兩首的編曲。

《未了情》的原版編曲他完全沒有絲毫印象，但是沒關係，在進入二十一世紀之後，隨著周董的崛起，隨著《東風破》、《江南》、《發如雪》等歌曲紅遍大江南北，身為一個曾在長達十幾年的時間裡吃音樂這碗飯的人，李謙對中國風型別歌曲的編曲自然也是曾有過研究的。所以，他準備把《未了情》的編曲好好做一做，權作是對自己編曲能力的一種考驗。

至於《我熱戀的故鄉》，實話說，當李謙長大後，尤其是開始玩搖滾、做編曲、做配樂之後，這種歌曲已經不太流行了，不過，包括這首歌，也包括《我家住在黃土高坡》，這種明顯的鄉謠風代表作的編曲，都是有著很明顯的傾向的。

那就是，熱烈、奔放。

所以，只要用點心，倒也應該不是太難。

而面對這首歌，李謙又絕對會十分的用心。

因為在他的預判中，雖然《執著》、《野花》等幾首歌會隨著時間的推移而越來越紅，但是要幫廖遼這張專輯打響第一炮的，卻是《我熱戀的故鄉》。

這種事情，其實沒有太多道理好講，幾首歌都是好歌，也都足夠的經典，但根據李謙的瞭解，眼下的國內樂壇最流行的卻是民謠、鄉謠和民歌之類的風格。真正被公眾認可了的一線歌手中，也就只有飛翔樂隊代表了搖滾，周嫫代表了都市情歌，剩下的大牌歌手，幾乎清一色是玩這一類的，至少是以這一類為主的。

別說中國風了，就連情情愛愛的歌曲，都還不是