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陽餘暉漸斂，想要挽回卻是無可奈何。明寫斜陽已暮，實為慨嘆歲月逝去無法淹留。〃斜照斂〃與首句〃綠蕪凋盡〃暗相呼應，而更有感嘆一種人生無奈歲月蹉跎的不盡之愁言於意外，周氏頓鬱內斂之風可見一斑。

這裡〃渭水西風，長安亂葉〃是回憶之境，也是一種混雜著感念與失落情愫的境界，比之〃秋風吹渭水，落葉滿長安〃的感受又是不同。

《唐明皇秋夜梧桐雨》（第二折節錄）

［普天樂］恨無窮，愁無限。爭奈倉卒之際，避不得驀嶺登山。鑾駕遷，成都盼。更那堪滻水西飛雁，一聲聲送上雕鞍。傷心故園，西風渭水，落日長安。

《梧桐雨》，全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，以李隆基和楊玉環的愛情故事為主線，反映安史之亂這一歷史事件。《普天樂》一調是李隆基決定棄長安西進之時所唱。倉然回望，故園的西風渭河，在落日下更加只顯得倍加蕭索悲涼。此境反映了李隆基當時離去之時惜別痛切的感受，與前兩首別有不同。

從上面的對照我們也可以看出，唐詩的境界與宋詞很有些不一樣，即便感傷，也大多或淡然，或磊落，不像後者那樣深刻幽微。而元曲則多了一分圓融通透的世俗味，這也是戲曲的表達需要所致。因為表達上的差異，類似的化用其實大多不會與原詩之境相同，但有可能會有近似之處。化用前人詩句，一定要得當。意境相同或者類似就難免會有抄襲的嫌疑。所以化用之境一定要有自己的境界，或另出新意，或青出於藍，照搬不僅難以達到〃借古人之境界為我之境界〃的目的，而且落入俗套，因而被人指摘。這就是老王所說〃非自有境界，古人亦不為我用〃的含義。

人間詞話之四十九

【境界有大小，然不以是而分高下。〃細雨魚兒出，微風燕子斜〃，何遽不若〃落日照大旗，馬鳴風蕭蕭〃。〃寶簾閒掛小銀鉤〃，何遽不若〃霧失樓臺，月迷津渡〃也。】

優美或壯闊的境界一樣都能給人美感，這兩種境界是沒有高下之分的，只有個人的好惡會對兩種境界的評判產生影響。

〃細雨魚兒出，微風燕子斜〃和〃落日照大旗，馬鳴風蕭蕭〃都是杜甫的詩。前者出自《水檻遣心·二首之一》，後者出自《後出塞·五首之二》。

水檻遣心·二首之一杜甫

去郭軒楹敞，無村眺望賒。澄江平少岸，幽樹晚多花。

細雨魚兒出，微風燕子斜。城中十萬戶，此地兩三家。

後出塞·五首之二杜甫

朝進東門營，暮上河陽橋。落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。平沙列萬幕，部伍各見招。

中天懸明月，令嚴夜寂寥。悲笳數聲動，壯士慘不驕。借問大將誰？恐是霍嫖姚。

〃細雨魚兒出，微風燕子斜〃的清新可喜和〃落日照大旗，馬鳴風蕭蕭〃的蒼遠悲壯確是對比鮮明。〃細雨〃句目光所及，十步之內即有境界。微風細雨中，魚兒出水，燕子斜掠，三言兩語構建出一個生機盎然的春景圖，更於其中洋溢著一種喜悅閒適的心境。

〃落日照大旗，馬鳴風蕭蕭〃則有一種望不到邊的悲慼壯美。落日本已蒼茫，而西風蕭蕭，將戰馬的嘶鳴將人心中之悲帶至遠處，似有無窮無盡之感。此境宏遠壯闊，天地之間，無不是境界所包。

正如上面所言，〃細雨魚兒出，微風燕子斜〃和〃落日照大旗，馬鳴風蕭蕭〃有不同風格的美。然而壯闊不能成為後者壓倒前者的理由。因為兩者同是詩人心底對這個世界的感觸。世界不僅有大美存於天地之間，亦有細微處的心靈感悟讓人心動。這裡引用得很聰明，如果引用的是不同人所作，其高下或會起爭辯。而同為一人所作，同是一人之感，則無可辯駁，亦無須辯駁。

〃寶簾閒掛小銀鉤〃、〃霧失樓臺，月迷津渡