第46部分(第1/4 頁)

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“是……”因為宣寧無法看到，林謙益聽的很認真。

宣寧似乎也察覺到了他的用心，不由的更加用力的回握住林謙益的手。

“除了這些規律，還有一點是顏色。不同的時期，寫款時使用的顏料是不一樣。你不能強迫清朝人喜歡明朝用的顏色是吧？”

“就像您上回說過，明朝到清初的青花款，在放大鏡底下能看到顏色下沉，周圍還有細小的均勻氣泡，而清中後期沒有是麼？”

“就是這樣！小宣，來……”辜老先生似乎又瞧見了感興趣的物件，在一個攤子前面停下腳步，撈起一隻瓶子就遞給宣寧，“說這是哪種器型。”

“小口，豐肩，圈足……唔，是梅瓶。”

“那你說說這是哪個年代的梅瓶。”辜拙曾是存心考教他，只笑眯眯的任由他摸著瓶子陷入思索中。

“好！”宣寧仔細的摸著這隻梅瓶的各個部位，“宋朝的梅瓶，是小撇口，頸子短，肩部特別豐，顯得身形修長，非常的秀美，與這隻……不一樣。到元代的時候，小撇口被改成了板唇口，短頸加高，從直統的樣子變成喇叭，體形變大了些，但也不是這樣。清朝的梅瓶以明朝為樣本，只是口要略高些，和頸相接的地方欠缺了一定的弧度。造型過於呆板，雖然這隻瓶子的線條不夠優美，卻也不是仿造的清代梅瓶。是明朝早期的器型！”他很肯定的下了結論，“雖然仿造的不算很到位，但卷唇口，肩豐而斜，□略胖，不那麼秀長，顯得平穩而古拙，還是比較符合特徵的。”

辜拙曾不置可否的又換了件瓷器，“你再說說這個。”

“這是……筆筒。”宣寧細細的摸著，修長而白淨的手指在瓷面上拂過，“是清代的筆筒造型，不過順治年間的體形比這個要高，平底沒釉。雍正以後的筆筒胎體要比這個寬，胎壁也略薄一些，底部是圈足，也和這個不一樣。這隻筆筒，是用的康熙的器型。那一時期的筆筒體形稍微降低了一些，胎壁不厚不薄，底部是璧足。就是中央有一小圈下凹，凹圈外是平坦的，塗上白釉後類似玉璧。”

“再來……”

直到宣寧把諸如宮式碗、觀音尊、太白缸等一系列器型都講得頭頭是道，而腳下的路也基本到了市場的盡頭，辜老先生才停下這個過程，一臉驚訝的問：“我說你們還這麼好的精神呢？肚子也不餓？我可既累又餓了，你們也知道，老人家是累不得也餓不得的。”

“……”三人都很無語，心想什麼叫強盜邏輯？這就是貨真價實的強盜邏輯，絕非仿造的贗品！

去老康定好的賓館吃過飯又休息了一晚上，第二天一大早，還是辜老先生最積極。他砰砰砰的依次把幾扇門全給敲開了，“還睡！我老人家都沒睡了！快起來快起來，今天咱們往窯場那邊去！”

宣寧還好，他一向就是個早睡早起的。林謙益也還好，自制力夠強。只有晏青松出了門還一個呵欠接一個呵欠，半眯著的眼睛就沒睜開過！

辜老先生所說的窯場，就在景德鎮古窯的遺址上。雖然經過整修和開發，現在的窯場全修建成明代作坊建築，也只能藉由園林式的佈局來還原一番幾百年前御窯廠的風貌，但在幾十年前，這個地方還沒開發前，倒真是一個淘弄寶貝的位子。當然辜拙曾今兒到這裡本來就不是為了淘寶，而是要帶著宣寧學習怎麼制瓷。

窯場展現在外面的，是一系列的瓷器生產工藝過程，一行人到達目的地的時候，已經有不少遊客開始過制瓷的癮了。

辜老先生的腳步絲毫沒有在這裡停留，他徑直帶著宣寧往裡走，東繞西拐的，最後到了一個相對偏僻得多的位置。