第11部分(第1/4 頁)

不過這段話也不全然是廢話，它在展示杜蕾莎在島上絕對力量的同時，也向白諾暴露出了她的一個致命弱點：一旦失去幕布，她就無辦法遠距離移動了。

即使在意念的作用下靈魂出去了，可一旦遠離了屍體，靈魂就和空氣沒什麼兩樣，只能穿過實物而不能觸碰到實物。只有當靈魂停留在屍體附近的時候，或者用這塊幕布帶著屍體移動，杜蕾莎才能碰到實物、碰到活人。

只有碰到活人，她才能做她想做的事情——復仇。

她輕輕將黑色幕布遮在大鍋上，小心地蓋住了屍體。

22【第二十一章】抖S

杜蕾莎輕輕將黑色幕布遮在那口破舊的大鍋上，小心翼翼地蓋住了自己的屍體。

原本用來遮蓋蠟像的幕布變成了空間道具，還能受到意念控制、攜帶物品穿梭空間？真是一件詭異的事情，白諾覺得這大概是因為她死前心有不甘，結果那點怨氣讓蓋住她的裹屍布都成精成怪了。

從幕布中能夠穿梭空間，這種說法在西方也是有來歷的，最典型的例子當然是幕布在魔術中的應用。

真正的魔術大師，不利用暗格或者錯位的手法也能完成大變活人的表演：他們用不透光的幕布遮住物品或者人，再一掀開，結果底下的東西沒了。實際上，這種魔術是表演者在幕布的輔助下，利用自己的意念將幕布下的人或物傳送到另一個地點，從而給人們帶來“大活人憑空消失”的驚人感觀。

這只是一種傳說，但是恐怖片中的傳說往往要當做事實來看。杜蕾莎被丈夫殺死後，陰魂不散，結果把丈夫嚇得自己跑到蠟像館的地下室去送死了。那時候，杜蕾莎的屍體被困在地下室的蠟鍋裡，只要迪恩不出別墅，甚至只要不進入蠟像館的地下室裡，杜蕾莎都沒辦法觸碰到他，更別提殺害他了。只可惜他自己心虛，又整日被杜蕾莎嚇唬，所以最後走向了死路。

一到蠟像館的地下室，就等於到了杜蕾莎的地盤。她的屍體在那裡，她的靈魂就擁有觸碰實體的力量。迪恩大概是杜蕾莎殺死的第一個人。

當然，恐怖的惡靈不會僅僅滿足於只報復一個人，她不單恨欺騙她背叛她的丈夫，還恨將丈夫拐跑的賤女人，甚至莫名其妙地恨上補給船上那些無辜的搬運工人。她想殺，殺殺殺殺殺，殺光那些人她才能擁有復仇的力量，於是那些定期把生活用品送到她蠟像館裡的工人們就成了第二波犧牲品。

杜蕾莎的怨氣附到幕布上，她殺的人越多，怨氣也就積攢得越多。量變產生質變，終於有一天，幕布有了神奇的力量——它能穿梭空間，能將杜蕾莎的屍體帶到島上的任何一個地方。有了它，杜蕾莎在島上的力量就更加強大了，於是她開始將魔爪伸向島外。

強大的惡靈完全可以製造簡單的假象：比如邀請函、比如船員已經被她殺光了的破舊輪渡，又比如聖荷勒達島已經變成了一個廢島，除了受到島主人邀請的人外，沒人再注意到它的存在，過往的船隻也會下意識地將它當做大海上一塊普通的枯礁。

這就是惡鬼殺人的真相！

毫無疑問，杜蕾莎的裹屍布，就是這部恐怖片的詛咒道具。誰能將它帶出《恐怖蠟像館》，誰就擁有了幕布空間轉移的強大力量——當然，這麼做的前提是能夠活著離開《恐怖蠟像館》這部影片。

至少，先活著離開這鬼森森的地下室，離開這冷冰冰的鐵刑床再說吧。

白諾沉默，杜蕾莎卻還在為自己的空間穿梭技能進行喋喋不休的解說：“我用幕布攜帶自己的身體，可以穿越到別墅裡的任何地方……只要靈魂離屍體不遠，我就能觸控實物，還能攜帶別的東西回到蠟像館……”

“……你想象不到這是多麼偉大的力量，簡直是上帝的恩賜……甚至到最後，我有了超能力，動動腦筋就