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病也正在此處，有些人對技術似乎有了過高的自信，再加客觀環境的困難。商業主義的誘惑，漸漸有了“技術至上”的偏向。初期那種為大眾劇運不顧一切的精神是不易看到了。

二、五四當時的劇運主要是企圖以新的資產階級的戲劇來打倒舊的封建戲劇。因此話劇與舊戲是對立的，不相容的。及至抗戰軍興，我們得向一切文藝、一切戲劇作民族的動員。這樣，話劇與平劇以及一切地方戲、雜劇形成了廣大的團結。在上海、在武漢、在桂林、在重慶，各劇種間的兄弟關係曾發展到使人感動的高度，從藝術上的相互觀摩，到生活上的相互幫助。

倘使在勝利之後這種關係能繼續發展，並能爭取到戲劇改進的優越條件，中國戲劇是預約著無限光輝的。而沒想到勝利的一面反而到來新戲劇的空前凋落和退步。

三、戲劇界初期在抗戰大纛下的團結，雖然使人發思古之幽情，但十年來的痛苦經驗，也告訴我們，沒有批評的統一戰線是何等的脆弱不可靠。且不說話劇與其他劇種之間了，就話劇本身說，他的團結在抗戰末期已開始顯著的分裂。隨著抗戰形勢的複雜化，作家與劇人對現實改造的態度自有不同，而這自然會反映到舞臺上的創作生活。

在民主運動的今天，我們依舊迫切要求一切戲劇工作者的團結，但也多麼需要嚴格的批評。

四、無原則的統一戰線的時代過去了，今天應該有一個偉大的朗爽的批評時代。

無論是戲劇、電影以及任何劇種，在抗戰中都曾演出充滿生命力的幼芽，但因沒有正確有力的批評，使他們擋不住狂風暴雨的侵凌，也因同一原因，卑賤的莠草會應運叢生，奪去它的養分。看看平劇改革的困難吧。看看剛剛改革得有點樣子的越劇也走著歧途吧。看看在消沉中掙扎的話劇東倒西歪的步調吧。看看秋季以來剛有些新氣象的電影界又充滿了神怪、恐怖、色情的烏煙瘴氣吧。我們必須有更公正堅實的批評，才能幫助大家突破這些困難顛沛。

五四運動沒有使我們失望。那一運動對我們的正確號召依舊要求我們用血用汗去辛苦實踐。五四勇土們的血沒有白流，他們的精神已經照耀我們文藝運動的每一角落，預約著不容阻隔、不容攘奪的勝利。

（選自　１９４８　年　５　月　４　日出版版《五四談文藝》，　中華全國文藝協會編

印）

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