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秦觀（1049…1100），字少遊，一字太虛，高郵人，蘇門四子之一，是蘇軾最得意的弟子。其詞清雅婉致，含蓄纖麗。

中國的古典詩詞本來規矩就多，平仄對仗拗怒音律，讓人眼花繚亂，頭大如鬥。這其實也無可厚非，因為這就是當時寫詩詞的規矩。古時詞是用來唱的，不這麼寫唱出來不甚動聽，不動聽自然就不能流傳四方。而精通音律的周大才子決心在〃唱〃上要更勝人一籌。的確，他做到了，前無古人，後無來者。

周邦彥追求在字詞的語調平仄和音樂的音色達到完美和諧，因此在選字上極為苛刻嚴格；在詞的意境和音樂表現的意境上也力求統一一致，故而在選材和表達上也要小心謹慎。但是用心如此之細，苛求如此之嚴，再要追求通暢流麗，意境深遠，幾乎已經成了不可能完成的任務。戴著如此沉重的鐐銬跳舞，也只有周邦彥才舞出了優美的舞姿。就算如此，他的詞雖然工巧瑰麗，還是有人批過於雕琢，有〃意趣不高〃之嫌。

周邦彥自創曲調很多，但是今天看來，他的詞中膾炙人口廣為流傳的佳句不算多，一個重要原因就是他的字句遠不如其他詞人那樣通順流暢，琅琅上口。老王說他〃創意之才少〃，是說他用力多在字詞音律，而不在開拓新的意境。比較一下週、秦、歐三人寫雨之詞：

〃雨過殘紅溼未飛，疏籬一帶透斜暉。〃（周邦彥《浣溪沙》）

〃自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。〃（秦觀《浣溪沙》）

〃笙歌散盡遊人去，始覺春空，垂下簾攏，雙燕歸來細雨中。〃（歐陽修《採桑子》）

細細品之，比之秦詞之纖麗，歐詞之深婉，周詞境界稍顯凝厚。美成之詞別有深致，但終歸不如那些讀起來通順上口、景緻如在眼前的句子更容易打動人的心靈。

還好老周也有〃水面清圓，一一風荷舉〃這樣的句子，要不然一世文采都埋沒在音律之中去了。但千載之下，我們是否也會懷念那種永遠都無法再現的、詞樂如水乳般交融的境界呢？

人間詞話之九

【詞最忌用替代字。美成《解語花》之〃桂華流瓦〃境界極妙，惜以〃桂華〃二字代替〃月〃耳。夢窗以下則用代字更多。其所以然者，非意不足，則語不妙也。蓋語妙則不必代，意足則不暇代。此少遊之〃小樓連苑〃、〃秀轂雕鞍〃所以為東坡所譏也。】

中國古代的文人向來都有典故痴迷症，所謂〃不學詩，無以言〃，經史子集是很多人的命根子，恨不得能倒背如流。但是典故也要用的是地方，用得太多太濫就完全失去了詩的本真。老王在這一點上無疑是清醒和正確的，過多的用典故來代替原字，難免會流於雕琢堆砌，甚至晦澀難明。〃佳句本天成，妙手偶得之。〃明白了這個道理，再看看〃明月如霜，好風如水，清景無限〃、〃知否、知否，應是綠肥紅瘦〃、〃落花流水春去也，天上人間〃等詞句，或隨意揮灑，或直抒胸臆，所用字詞淺近易懂，近似白話。但這樣的句子，流傳千古，至今頌之依然滿口餘香。反觀那些堆砌典故之詞，不僅讀來拗口生澀，而且失去了詩詞原應有的審美價值。老王在這裡點名批評吳文英，但其實他的詞也並非一味零亂堆砌，而是有他自己的藝術風格，後面我們會講到。

看看老王所舉的周邦彥的《解語花》和秦觀的《水龍吟》。

解語花·上元　周邦彥

風銷絳蠟，露浥紅蓮，花市光相射。桂華流瓦。纖雲散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纖腰一把。簫鼓喧、人影參差，滿路飄香麝。

因念都城放夜。望千門如晝，嬉笑遊冶。鈿車羅帕。相逢處，自有暗塵隨馬。年光是也。唯只見、舊情衰謝。清漏移，飛蓋歸來，從舞休歌罷。

水龍吟秦觀

小樓連苑橫