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文學界除去金庸之外以及逝去多年的古龍先生倒也有資格坐起這個武林盟主作為新派武俠小說的領軍人物古龍先生創作出大量膾炙人口的武俠小說《楚留香》系列《路小鳳》系列《小李飛刀》這些小說都堪稱是武俠小說當中的傳世佳作經得起時間的考驗不過向駿飛在仔細思量之後依然還是認為不妥。其原因有一部分是這些作品都被大量改編成影視作品另一部分是古龍先生的作品的風格並不太適合改編成動畫。

當然這並非是說古龍先生的武俠小說不好而是在於古龍先生的武俠小說有很大一個特點就是動作場面非常簡潔往往是一刀一劍分勝負絕不會出現什麼打了幾十回合仍然難分勝負的動作場面。在小說裡這麼寫倒無所謂但是在動畫片裡也來這一套會讓人覺得動作爽快感不足缺乏大魄力。

金庸與古龍都無法擔任這次的“武林盟主”而除他們之外又有誰有這個資格服眾坐上這個位置了就在向駿飛苦惱之際一個名字突然浮現在他腦子裡。

“對就是他我還真是夠笨的怎麼把他老人家給忘記了。”此時能讓向駿飛如此興奮的“老人家”正是在九十年代風靡兩岸三地的武俠大師黃易。

隨著金庸的封筆、古龍的早逝當新派武俠小說失去這兩位領軍人物之後就開始慢慢衰落進入九十年代失去光環的武俠小說更已淪為閱讀領域的弱勢族群正所謂時勢造英雄就是在這個時候被譽為“東方之珠”的香港在繼金庸先生之後再度冒出一位宗師級別的武俠作家他的名字就是黃易。

在美術上頗有建樹的黃易曾經是香港藝術館助理館長在1989年這位館長大人卻突然辭去高職厚薪隱居離島深山、藏風聚水之地專心從事創作。

相比現在多數作者在編輯讀者催稿的大環境下以更新字數為決勝關鍵的浮躁心態相比黃易先生那種陶淵明似的創作生活方式無疑為他創作出《破碎虛空》、《覆雨翻雲》、《尋秦記》、《大唐雙龍傳》這樣的經典名著提供了很大的幫助。

人們常說寫武俠小說是最考驗作者實力的因為一篇好的武俠小說除去設計什麼武功招式這類還需作者對歷史、天文、地理、周易、佛學等中國傳統知識相當熟悉才是而黃易就是這麼一位雜家他的見聞極為廣博對藝術、天文、歷史、玄學星象、五行術數皆有相當深入的研究並且他還精於周易、佛理、各家思想等這使他能在創作題材和文字時依然能不悖中國武俠之傳統精神。

黃易先生的傑出不止是在於他對新派武俠一些好的東西的繼承上更關鍵的一點是在於他的創新黃易並沒有拘束上老一輩武俠作家創作出的武林世界當中而是自己獨立創作出一套屬於自己的武俠系統《慈航劍典》、《天魔策》、《戰神圖錄》、《長生訣》陰葵派、靜航慈齋這些現在武俠迷耳熟能詳的武功秘笈門派就是黃易先生為武俠小說做出的貢獻。

黃易先生不僅是一名出色的武俠作者還是玄幻小說的開門祖師、他的《大劍師》《尋秦記》讓不少讀者看後感嘆道；“原來小說還能這樣寫。”當然在這些讀者當中後來冒出多少作者甚至是大神就不得而知了。因為黃易先生的名氣實在太大了所以無良的盜版商們還將不少網路小說貼上黃色封面、印上黃易的名字在市面上銷售導致一時之間黃易小說層出不窮雖然這多少讓原作者有所損失但這也從側面上讓人看出這位大宗師的人氣之旺可說達到無人能出其右的層面。

另外黃易的作品雖然也改編過電視劇但論數量質量都遠不如金庸古龍其原因在於黃易小說的劇情實在是太過龐大出場人物極多以電視劇的那點“微薄”經費根本就不法還原其原作一半故事結構就拿電視劇版的《大唐雙龍傳》來說刪除了原作中的重要人物跋峰寒、將兩位女主角石青漩師妃暄進行合併楊虛彥和侯希白也沒逃脫合併的厄運當然最倒黴的還屬寇仲在原作中和宋玉致、楚楚最後歸