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中，托馬斯·品欽在他的作品中透露，他是個流行音樂的狂熱愛好者。抒情歌曲和仿音樂劇的韻律，出現在他的每部小說中，而且在他為短片小說集《緩慢的學步：早期小說》所寫的自傳性導言中，他顯示出一種對爵士及搖滾的特別喜好。在這個小說集的導言中，品欽還答謝了一位無政府主義的樂隊指揮斯帕克·瓊斯。在他的唱篇《V》、《叫賣第49組》、《萬有引力之虹》、《葡萄園》、《梅森和迪克遜》中，都有很多流行音樂的元素、資訊、樂隊、樂手和曲目，顯示了托馬斯·品欽對流行音樂的高度理解，他還說，“搖滾樂是最後碩果僅存的幾個值得尊敬的行業之一。”。　最好的txt下載網

邱華棟萬有引力書評（6）

可以說，熵的世界觀貫穿著托馬斯·品欽的全部創作，他經常藉助小說來探討人類*、心理學、社會學、數學、自然科學和技術領域的問題，但是，他總體上是悲觀的，認為人類社會正在走向熱寂，走向垃圾越來越多、環境越來越糟糕、社會問題和人與自然、人與人、人與社會、人與自身的靈魂越來越對抗的年代。他最早的短篇小說之一《低地》（1960）特“寫到了關於沃爾納·海森堡的不確定原理的沉思，作為講述個人經驗的隱喻。他接下來的作品《熵》，介紹了這個與品欽名字涵義相同的概念（雖然品欽後來承認，他對這一概念的理解是膚淺的，並說選擇一個如此深奧的概念並試圖談論它是“一種寫小說的低階方法”）。另一篇早期的小說《玫瑰之下》（1961）中，在一眾角色中一個賽伯格的時代背景被錯誤的設定在維多利亞時代的埃及（這種寫作風格被稱作“蒸汽龐克”）。這個故事被品欽作了重大改寫後出現在《V。》的第三章。《秘密融合》（1964），品欽的最後一篇短篇小說，是一個關於一群面臨美國種族融合　政策的年輕男孩的青春故事，它敏感的把握住了時代的脈搏。在小說的一個情節中，男孩們試圖一數學方法理解這個新政策，這是他們用以理解這一命令的唯一熟悉的方法。

《叫賣第49組》同樣提到了熵和通訊理論，幷包含一些對微積分學、芝諾悖論和以麥克斯韋妖之名為人所知的思想實驗的戲仿和借用。與此同時，小說也探討了同性戀、獨身生活以及醫學上認可但違反法律的迷幻劑使用。《萬有引力之虹》描述了許多種類的性變態，比如*待、嗜糞癖和觸手侵犯的極端情形，以及在許多情節中對嗑藥的特寫，比如可卡因、天然迷幻劑、毒蠅蕈中提煉的毒蠅鹼，尤以對吸食大麻的描寫為多。《萬有引力之虹》尤其得益於品欽的數學背景：在一個情節中，他將吊襪腰帶的幾何形狀與座堂尖頂作類比，均被描述為數學奇點。《梅森和迪克遜》探討了理性時期的的科學、宗教及社會文化基礎同時在錯綜複雜的敘事中將真實歷史人物和小說人物聯絡在一起，與《萬有引力之虹》一樣，該書是歷史編纂元小說的一個典型範例。

品欽似乎有些來路不正，來歷不明，你不知道他是從哪個石頭縫裡蹦出來的，也很難確定品欽所受到的一些作家的影響。比如，他的老師納博科夫在他的作品中，完全找不到影子。在他為《遲鈍的學習者》所寫的引言中，品欽明確表明了他欣賞許多“垮掉的一代”作家，並對傑克·凱魯亞克的《在路上》大加讚賞，他說他對T·S·艾略特、歐內斯特·海明威、亨利·米勒、索爾·貝婁、赫伯特·高爾德、菲利浦·羅斯和諾曼·梅勒的作品很欣賞，以及對海倫·韋德爾、諾伯特·維納和艾薩克·阿西莫夫的科學幻想小說和非虛構作品的理解，但是他和他們的差別很大。

品欽小說中極端古怪的人物、狂亂的行為、頻繁的離題、以及令人印象深刻的長度使得評論家詹姆斯·伍德將品欽的作品歸類為歇斯底里的現實主義。其它被貼上“歇斯底里的現實主義”標籤的作家有薩爾曼·拉什迪、史