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一個節日，一個狂歡節！”

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“還是江經理反應快。”沈衝讚許，他進一步解說道：“無中生有，創造節日，也是一種營銷手段，比如11月11日，什麼節都不是，但是咱們可以大肆宣揚，創造一個光棍節，然後讓單身男人來看電影。”

“光棍節？”王晶飛快的反應過來，他大笑，說道：“這個節好，四個1，哈哈，衝哥，你創造的這個節，有意思。”

另外兩個人這才反應出來光棍節的意思，跟著笑了。

“沈總，你可真逗。”曾勵珍很有女人味的橫了沈衝一眼，說道：“這種節誰願意過？”

“就是不願意過，所以才會去看電影嘛，電影院人多，比一個人孤單要好，這就是理由。”沈衝說道：“自從電視興起之後，電影的觀影人數一直在下滑，因為電視是免費的嘛，所以我們做電影營銷，唯一的目的，就是給觀眾創造消費的藉口。”

“衝哥，你是高人，我佩服！”王晶忽的一下站起來，說道；“我現在就回去和邵氏改合同。”

“讓江經理和你一起去，你改不算，他改了才算數。”

第二卷　第五章　劇本

香港電影新浪潮時期，湧現的導演不少，許鞍華，徐克，譚家明，章國明，方育平，嚴浩等等，可謂人才輩出。

而這時候最活躍的編劇，卻只有一個，就是陳韻文。

在歷史上，她的編劇作品，每一個影響都不小。

《瘋劫》，開創了香港懸疑電影的新風格，新浪潮時期香港電影的代表作之一。

《撞到正》，拉開了香港靈幻喜劇電影的序幕，啟發了後來的《鬼打鬼》，《殭屍先生》等一大批電影。

《愛殺》，譚家明風格最明顯的作品，陳韻文還參與制作了配樂，這是香港電影史上第一部有藝術指導的電影。

《烈火青春》，獲得8項金像獎提名，是張國榮早期最重要的電影，是香港青春片中的經典。

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新浪潮退去後，她暫時離開了電影圈，直到很多年後，再度出山，參與了《十月圍城》的編劇，獲得金像獎的提名。

而現在，陳韻文的風頭，更勝前世的歷史。

在《瘋劫》之前，她給陳欣健和于仁泰寫了個《牆內牆外》的劇本，這部電影在七月份上映的時候，海報上醒目的打著她的名字作賣點，臉都不露，就搶走了胡茵夢風情萬種的彩頭。

然後《牆內牆外》大旺收場，勁收了500多萬，成功擠下成龍的《笑拳怪招》，暫列《電影時代》年度電影票房排行榜第二名。（注1）

排行榜前兩名合計超過1500萬的票房，又都拿她做主打，讓一向不重視編劇的香港電影圈裡，眼鏡碎了一地，那些片商蜂擁而來，都快要把她當散財龍女供奉了。

作為女編劇，陳韻文特點鮮明，優缺點很明顯，優點是對人物感情把握的犀利又細膩，觸覺敏銳，缺點是對電影的結構和情節把握比較弱，結構太纖細，劇情碎片化，撐不起一部電影所需要的深度和長度。

這種缺點，她為譚家明寫的《愛殺》裡，表現的最為明顯，前半段對男女之間微妙感情的描繪，令人驚歎，而內在結構的脆弱，讓電影的後半段完全失控，最終虎頭蛇尾，極為可惜。

在《南海十三郎》的劇本初稿裡，南海十三郎為情困，為情苦的情節，陳韻文寫的極為傳神，讓沈衝拍案叫絕，唏噓不已。

可南海十三郎從家財萬貫的富家子，淪為飄零落魄的乞丐人，從才華橫溢的大才子，變成無人問津的瘋癲漢，大時代的風起雲湧，小人物的悲歡離合，光靠愛情戲是撐不起來的，陳韻文在這方面的缺點，暴露無遺。