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第48部分(第2/5 頁)

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一個節日,一個狂歡節!”

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“還是江經理反應快。”沈衝讚許,他進一步解說道:“無中生有,創造節日,也是一種營銷手段,比如11月11日,什麼節都不是,但是咱們可以大肆宣揚,創造一個光棍節,然後讓單身男人來看電影。”

“光棍節?”王晶飛快的反應過來,他大笑,說道:“這個節好,四個1,哈哈,衝哥,你創造的這個節,有意思。”

另外兩個人這才反應出來光棍節的意思,跟著笑了。

“沈總,你可真逗。”曾勵珍很有女人味的橫了沈衝一眼,說道:“這種節誰願意過?”

“就是不願意過,所以才會去看電影嘛,電影院人多,比一個人孤單要好,這就是理由。”沈衝說道:“自從電視興起之後,電影的觀影人數一直在下滑,因為電視是免費的嘛,所以我們做電影營銷,唯一的目的,就是給觀眾創造消費的藉口。”

“衝哥,你是高人,我佩服!”王晶忽的一下站起來,說道;“我現在就回去和邵氏改合同。”

“讓江經理和你一起去,你改不算,他改了才算數。”

第二卷 第五章 劇本

香港電影新浪潮時期,湧現的導演不少,許鞍華,徐克,譚家明,章國明,方育平,嚴浩等等,可謂人才輩出。

而這時候最活躍的編劇,卻只有一個,就是陳韻文。

在歷史上,她的編劇作品,每一個影響都不小。

《瘋劫》,開創了香港懸疑電影的新風格,新浪潮時期香港電影的代表作之一。

《撞到正》,拉開了香港靈幻喜劇電影的序幕,啟發了後來的《鬼打鬼》,《殭屍先生》等一大批電影。

《愛殺》,譚家明風格最明顯的作品,陳韻文還參與制作了配樂,這是香港電影史上第一部有藝術指導的電影。

《烈火青春》,獲得8項金像獎提名,是張國榮早期最重要的電影,是香港青春片中的經典。

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新浪潮退去後,她暫時離開了電影圈,直到很多年後,再度出山,參與了《十月圍城》的編劇,獲得金像獎的提名。

而現在,陳韻文的風頭,更勝前世的歷史。

在《瘋劫》之前,她給陳欣健和于仁泰寫了個《牆內牆外》的劇本,這部電影在七月份上映的時候,海報上醒目的打著她的名字作賣點,臉都不露,就搶走了胡茵夢風情萬種的彩頭。

然後《牆內牆外》大旺收場,勁收了500多萬,成功擠下成龍的《笑拳怪招》,暫列《電影時代》年度電影票房排行榜第二名。(注1)

排行榜前兩名合計超過1500萬的票房,又都拿她做主打,讓一向不重視編劇的香港電影圈裡,眼鏡碎了一地,那些片商蜂擁而來,都快要把她當散財龍女供奉了。

作為女編劇,陳韻文特點鮮明,優缺點很明顯,優點是對人物感情把握的犀利又細膩,觸覺敏銳,缺點是對電影的結構和情節把握比較弱,結構太纖細,劇情碎片化,撐不起一部電影所需要的深度和長度。

這種缺點,她為譚家明寫的《愛殺》裡,表現的最為明顯,前半段對男女之間微妙感情的描繪,令人驚歎,而內在結構的脆弱,讓電影的後半段完全失控,最終虎頭蛇尾,極為可惜。

在《南海十三郎》的劇本初稿裡,南海十三郎為情困,為情苦的情節,陳韻文寫的極為傳神,讓沈衝拍案叫絕,唏噓不已。

可南海十三郎從家財萬貫的富家子,淪為飄零落魄的乞丐人,從才華橫溢的大才子,變成無人問津的瘋癲漢,大時代的風起雲湧,小人物的悲歡離合,光靠愛情戲是撐不起來的,陳韻文在這方面的缺點,暴露無遺。

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