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第63部分(第1/5 頁)

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內地電影在動亂期間,幾乎完全停滯,曾經連續數年,全國沒有出品過一部影片,動亂結束後,電影行業基本是在依照50年代的規則運作,完全跟不上時代的需要,所以不管是高層領導,還是底層職工,都有強烈的改革意願。

所以,沈衝此時,彷彿是一個站在一片廢墟上建築商人……

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注1:資料參見卓伯棠的《香港新浪潮電影》。

注2:見《中國當代電影史》第二冊。

注3:中國電影輸入輸出公司是1979年12月30日掛牌成立的。

第二卷 第二十八章 合拍

票房分賬雖然麻煩,但對內地來說,好處也是顯而易見的——容易把香港那些見風使舵的牆頭草死死的綁在內地,這對宣傳第一,賺錢第二的政府來說,誘惑力比買片花要大的多。

因此沈衝覺得,如果香港電影能進入內地放映,票房分賬模式,還是頗有競爭力的,不過這件事的最終結果如何,不是他可以左右的,能做的,也只是用心寫好報告,盡力鼓吹票房分賬,盡人事,聽天命而已。

反正在改革開放之初,任何事情,只要努力去做,都有可能發生。

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比如1985年,就有一份名叫《現代人報》的報紙在廣東成立,港資控股超過70%%uff0c堂而皇之的在全國發行,銷量70多萬,風頭甚至蓋過了南方第一大報《羊城晚報》,成為很多機關單位最受歡迎的報紙,這在後世,是難以想象的事情。

只不過這份報紙時運不濟,在1994年,先被豬一樣的香港隊友拖累,接著又被同城道友《南方週末》牽連,撐了九年之後,最終還是壽終正寢了,從那以後,內地再無外資控股的報紙媒體。(注1)

……

沈衝在招待所呆了一天,第二天下午,又被電影局召了過去。

他在北京電影學院演講內容,以難以想象的速度在北京電影圈裡流傳,讓《空山靈雨》的熱度急劇飆升,複製從中南海出來,剛送到北影學院,還沒來得及再放,就被北京電影製片廠以“借鑑香港先進拍攝技術”的名義借走了,北影廠放了一天,電影局又以“參考海外成熟的合作製片模式”為由拿走了……

說實話,這有遠超沈衝的預料,他把《空山靈雨》帶到北京,其最初目的,就好像暴發戶買了世界名畫,到處顯擺一樣,用來妝點自己品位而已。

胡金銓是公認的武俠電影史上承前啟後的大宗師,在他之前,武俠電影是胡打亂斗的街頭把戲,在他之後,武俠電影登堂入室,自成一派,成為世界影壇獨特的一個電影型別。

他和李翰祥,楚原,張徹一起,並稱香港六七十年代的“四大名導”,其餘幾人,作品數量數以十計,票房累計數以千萬,而胡金銓寥寥數部作品,單片最高票房不超過300萬,卻能和他們並駕齊驅,頗有幾分“孤篇橫絕,竟成大家”的風範,可見其指導的電影質量,非同一般。

不僅如此,還曾有影評人說過,胡金銓在武俠電影上的地位,就如同金庸在武俠小說上的地位一樣,自他之後,再無武俠。

雖然有過譽之嫌,但後世口碑上佳的武俠電影,無不籠罩在胡金銓的影子之下。

徐克視胡金銓為偶像,先是力邀他拍攝《笑傲江湖》,鬧翻之後,還自打耳光,又去翻拍他1967年的經典《龍門客棧》,可見胡金銓對他的影響之大。

《臥虎藏龍》以所謂的東方含蓄內斂情調著稱,可無論鏡頭畫面,還是節奏風格,處處和《空山靈雨》契合,李安在訪談中對胡金銓推崇備至。

還有那部女主怎麼弄都不死的《十面埋

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