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沈衝立刻把胡茵夢拋在腦後，他握住這位穿著舊衣服的瘦弱青年的手，極為熱情的說道；“金老師，你好你好。”

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注1：這句話是根據楊祖珺的言論而來。

注2：耕莘是紀念天主教紅衣主教田耕莘建立的教堂，屬於耶穌會。這個由天主教教士組成的團體，自從1540年成立以來，一直重視教育文化藝術，對德國、法國的戲劇發展影響很大。基於這個傳統，在臺北的耕莘文教中心，一直都熱心支援文藝活動，提供劇團排演場地。

第二卷　第十一章　金士傑

沈衝寫《活埋》劇本的時候，最初考慮的演員是曾江，然而在張愛嘉說起舞臺劇之後，他立馬就想到了金士傑。

第一次知道金士傑，是看《黑金》。

在《黑金》裡，梁家輝威壓全場，劉天王黯然失色，然而其中有兩個配角，卻獨具魅力，和梁家輝各擅勝場。

一個是李立群的部長，一個是金士傑的調查局上司。

李立群戲份多，以他的演技，出彩是理所當然的。

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而金士傑，僅僅露臉了一兩分鐘，打個醬油就走，卻把一個在金錢和權勢的壓力之下，喪失操守的職場老油條，演繹的鮮明生動，尤其是他念臺詞時候，語氣和表情相互配合，極為豐富，很有衝擊力。

然後沈衝又看過了《棋王》、《天與地》等等電影，金士傑演的都是驚鴻一瞥的配角，卻獨具魅力，氣質變化萬千，無一雷同，令人難忘。

等網際網路發達了，沈衝才知道這個瘦弱精幹的演員，來頭極大。

金士傑是臺灣屏東農專畜牧科畢業，服完兵役後，牧場養了一年半的豬，27歲的時候，覺得人生應該做點自己喜歡的事，“說個故事或者寫個故事”，於是跑到臺北，一邊幹苦力活，一邊去參加各種零星的小劇場活動。

他白天在悶熱的倉庫裡搬貨點貨，晚上睡在擁擠的宿舍裡，下班後別人打牌、喝酒、看電視，他埋頭寫劇本。

然後，金士傑成了臺灣現代劇場的開拓者及代表人物。

他外貌平凡，身材普通，卻在劇場上屹立三十餘年而不倒，備受推崇，可謂表演界的一代宗師。

而且金士杰特立獨行，極具傳奇色彩，比如他不穿新衣服，喜歡從朋友那裡拿舊衣服回來，改好了再穿，認為舊衣服有人的味道；他的傢俱、電器，也都是別人不要的舊貨，尤其奇葩的是，他還經常去朋友家吃剩飯——不是蹭飯，是真的吃剩飯，朋友吃過了，有剩菜剩飯，打電話給他，他才去吃；他對物質要求極低，扔到垃圾桶裡的盒飯，都能撿起來吃。（注1）

所以說起舞臺劇，沈衝立刻想到了他。

曾江飾演囂張跋扈的角色，一項為人稱道，然而比起金士傑，多了幾分狂傲，卻少了幾分內斂，不太適合《活埋》這種需要挖掘內心情感的戲，更重要的是，整部電影是一個人的獨角戲，臺詞功底要求很高，在這方面，舞臺劇演員，有得天獨厚的優勢。

就是不知道此時初出茅廬的金士傑，有幾分巔峰期的功力？

耕莘文教中心的劇場不大，目測最多能容納三百個觀眾，舞臺上有幾個演員，正在一對一的做著練習動作，為晚上的表演做準備。

幾個人在劇場的尾端，隨意找了個座位坐下，一邊看演員做練習，一邊輕聲閒聊。

“沈先生，你的劇本，很有新意。”吳靜吉是心理學博士，說話慢吞吞的，有種從容的感覺，“非常適合改編成舞臺劇，不知道能不能給我們改編的權利？”

“請隨便改。”沈衝連忙說道：“寫的亂七八糟，能被你們看中，是我的榮幸。對了，金老師對我的劇本