第七十二章 詭計不重要？(第2/2 頁)

“談不上教導。”藤原圭抽出椅子坐了下來，“我也是新人作者，只是把自己的一些見聞告訴大家，希望各位能有所得。”

“上一期的研習課上，菊地編劇給大家講解了第一人稱和第三人稱的區別和用法，那麼今天我準備的課程是——推理小說中的詭計運用。”

此話一出，臺下聽課的學生紛紛眼前一亮，就連利賀田奈奈子都下意識地挺直了腰。

推理小說中故事情節縱然重要，但是對於一本推理小說來說，詭計一直以來都是至關重要的一環。

在變格尚未崛起的本格時代，一本推理小說是否賣座，詭計是起著決定性的作用。如果詭計不夠有趣，不夠合理，不夠新穎，這本小說就會被讀者拋棄。

如果在詭計的謎面揭開之前，讀者就猜到了作桉手法；或者揭示謎底以後，讀者依然看不懂作桉手法，這本書也是失敗的。

最近這段時間似乎推理文壇上有輕視詭計的現象出現，一些聲音認為，推理小說也是小說，如果關於詭計的比重過大，反而會削弱讀者的閱讀體驗。所以作者不應該將精力過分花費在詭計設定上，更多的應運用在情節編排上面。

說來好笑，這種風潮從一定程度上來說，還和藤原圭離不開關係。

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因為《白夜行》本身正是一部輕視詭計，重視劇情的小說。小說本身的作桉手法並不複雜，幾乎是攤開了告訴讀者的，讀者根本不需要參與到解謎當中來。

自從《白夜行》火了以後，市場上出現了許多社會派推理的跟風之作。社會派雖然是早已存在的流派，但實際上真正推開了社會派推理大門的，正是《白夜行》。在此之前，幾乎沒有一部社會派推理的作品，取得過如此亮眼的成績。

所以在社會派推理的領域，《白夜行》就是最權威的參考教材。

《白夜行》怎麼做，他們就怎麼做，《白夜行》裡既然沒有複雜的詭計推理，那麼他們寫小說也不必設定什麼刁鑽的詭計了。

甚至很多私人開辦的寫作訓練班裡都是這麼教導他們的學員，告訴他們要想寫好社會派推理，就不用花心思設計詭計了。《白夜行》就是這麼做了，這本書就是這麼做的，怎麼，難道你不相信直木賞獲獎者的做法？

藤原圭最近也聽到了些這一類的言論，感到可笑。社會派推理不需要詭計？那松本清張算什麼？

一個作品火了，就盲目跟風模彷。看來是無論哪個時代都存在的通病……甚至連這些新人學員的投稿作品裡都有被“社會派不需要詭計”這種歪理邪說洗腦的影子，所以，作為間接的始作俑者，藤原圭有義務要在這裡闢謠。

“詭計是推理小說的氣質所在，是將推理小說從眾多型別的小說中獨立出來的重要元素，無論是犯罪小說、妖怪小說、黑道小說當中只要有很精巧的詭計設定以及推理元素存在，都可以稱之為推理小說。”

“現在有一種言論，認為社會派推理小說中，詭計可有可無，甚至可以放棄詭計。這是一種不明智的說法，我甚至很質疑，提出這種觀點的人，是因為想不出好的詭計，所以才用這種藉口混淆視聽。”

“可是司馬老師……”這時一隻手舉了起來，一個學員有些猶豫地說道：“可是《白夜行》裡幾乎沒有什麼複雜的詭計設計啊！”

（那個……想求個月票票）

（害羞ing）

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