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還有，很多人即便是事先不相信，但隨著《快樂寶貝》、《姐姐妹妹站起來》和《失戀陣線聯盟》這幾首歌的大紅大紫，和對都市情歌的判斷一樣，行業內的大咖們怎麼可能看不到快歌時代的到來？甚至舉一反三，有很多眼界開闊的人只需要很短的幾天時間就會開始明白：其實到來的不只是快歌時代，很有可能還是一個要賣臉的偶像時代！

很多時候，事情就是這樣！

一個圈子、一個國度、一個民族，在沒有外來刺激的情況下，總是會按照自己既定的步子緩緩地往前走，甚至是明明發現了新的方向，它都會試試探探、猶猶豫豫，可一旦當你把它打痛了，當這個刺激強大到令它完全不能接受的地步，那麼，爆發就開始了。

而現在，很顯然，李謙的九首歌同時上榜，起到的正是這樣一個作用。

一個十七歲的少年人，在短短的半年時間內，就先後捧紅了此前默默無聞的廖遼和五行吾素組合，還很大程度上挽救了何潤卿下滑的趨勢，這雖然了不起，但還不算什麼。

但是，同時九首歌上榜啊！

難道其他那些過去多年叱吒歌壇的作詞人、作曲人、製作人和大牌歌手們加在一起，就只配擁有金曲點播榜前十名中的一個名額麼？

這讓人情何以堪？

所以，不需要任何人去做任何的動員。而事實上。也根本就不會有什麼傻子站出來喊出諸如“打倒李謙”、“拒絕李謙進入歌壇”等這樣不著調的傻瓜口號。對於李謙這樣一個在95年下半年突然橫空出世的小天才，整個流行歌壇大致是一種驚訝中帶著某種不服氣的感覺，但對於李謙這個人，大家卻並不是排斥的，只是不服氣被他搶了風頭又搶了市場而已！

於是，在西曆1996年的開頭，農曆春節之前的這一段時間，隨著五行吾素第二張專輯的持續熱賣、大賣。整個國內歌壇在貌似極大繁榮的背景之下，突然就陷入了一種很安靜、安靜到令人隱隱不安、卻又隱隱約約心生期待的氛圍裡。

相比起以前只有一部分人去研究李謙的輕搖滾和中國風，現在，幾乎整個國內歌壇都在努力地研究他此前推出的十四首歌。

把《送別》、《莫斯科郊外的晚上》這兩首或渾然天成、或充滿異域風情的作品拋在一邊，大家很容易就分析明白，李謙目前推向市場的作品中，大致可以分為四類。

一類是都市情歌，包括廖遼的三首，和五行吾素的那首《愛情鳥》。

一類是青春快歌，主要是五行吾素的那三首作品。

一類是中國風。這個廖遼有一首，何潤卿有一首。五行吾素也有一首。

而最後一種，是民謠，它包括《我熱戀的故鄉》所代表的鄉謠，和《讓我們蕩起雙槳》的童謠——歸根到底，都算民謠這個大分類。

所以，你看，結果不就出來了？

民謠這是不消說的，國內歌壇擅長這個的高手太多了，而事實上，李謙那兩首民謠作品，不管是《我熱戀的故鄉》的鄉謠也好，還是《讓我們蕩起雙槳》的童謠也好，固然都是相當出色的作品，但是，卻談不上什麼獨創。

雖然不是說隨便什麼人都能寫出那個級別的作品來，但根據過往的作品來看，整個歌壇扒拉扒拉，在民謠上夠資格跟他掰掰腕子的，少說也能湊夠個兩位數。

然後，中國風，這個說白了也不稀罕，還是那個道理，敢說能寫好的不一定有，但只要用心鑽研、多做嘗試……要知道，這裡是中國！

還有，都市情歌，這個就更不用說了，要知道，至少是在過去的十年之中，去嘗試走這個路子的製作人和歌手，就已經不是一個兩個了，雖然一直無法佔據歌壇的主流，但事實上，支流也是流，而且還曾經出過周嫫這個級別的